Parlamento de Andalucía (Sevilla)

El Pleno del Parlamento de Andalucía

El 28 de febrero de 1992, con motivo de la conmemoración del Día de Andalucía, se celebró por vez primera una reunión plenaria en el salón de plenos del Parlamento de Andalucía, ubicado en la antigua capilla mayor del Hospital de las Cinco Llagas. Previamente se había procedido, en el año 1987, a la desacralización de este espacio, así como a la retirada de todas las piezas litúrgicas de su interior, las cuales se pusieron a disposición del Arzobispado de Sevilla, que las instaló en iglesias y capillas de la diócesis. Algunas obras se cedieron a la congregación de las Hermanas de San Vicente de Paúl, quienes habían prestado sus servicios como enfermeras en el hospital, y otras, de carácter fundamentalmente pictórico, permanecieron en depósito en la Diputación de Sevilla, institución que hoy las exhibe en el conjunto monumental de San Luis de los Franceses. Solo permaneció en su espacio original el retablo mayor, como representación del uso de este espacio a lo largo de la historia. Una vez expedita el área interior de la capilla, se procedió a su transformación para utilizarlo como salón de plenos del Parlamento de Andalucía. El nuevo ámbito parlamentario fue diseñado por los arquitectos Alfonso Jiménez y Pedro Rodríguez, quienes visitaron otras asambleas legislativas, como el Congreso de los Diputados, el Senado o el Parlamento Vasco, para el desarrollo de su trabajo. En la nave y crucero del viejo templo se han instalado los escaños individualizados para los diputados, mientras que el espacio destinado a la Mesa del Parlamento de Andalucía ocupa el presbiterio. Para cumplir con el artículo 16.3 de la Constitución española se ha dispuesto un mecanismo que procede a ocultar el retablo mayor durante el desarrollo de las sesiones del Pleno. Todos los representantes del pueblo andaluz reunidos en la toma de decisiones constituyen el Pleno del Parlamento de Andalucía, que es, por tanto, el máximo órgano deliberante que ejerce la potestad legislativa del Parlamento de Andalucía, pues representa la culminación del trabajo legislativo hecho en las comisiones parlamentarias y en los grupos políticos. El Parlamento de Andalucía representa al pueblo andaluz. Los 109 miembros que integran su pleno son elegidos cada cuatro años por sufragio universal, igual, libre, directo y secreto mediante un sistema electoral proporcional corregido territorialmente de forma que ninguna provincia tenga más del doble de diputados que otra. Las primeras elecciones al Parlamento de Andalucía tuvieron lugar el 23 de mayo de 1982. El Pleno del Parlamento ejerce la potestad legislativa, impulsa y controla la acción del Consejo de Gobierno, aprueba los presupuestos de la Comunidad, elige al presidente o presidenta del Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía y realiza aquellas otras funciones que se establecen en el Estatuto de Autonomía y sus leyes. A las sesiones del Pleno también asisten los miembros del Consejo de Gobierno, sean o no diputados. La dirección del Pleno corresponde a la Mesa del Parlamento de Andalucía.  

Sacristía

Tras el presbiterio de la capilla mayor se encuentra la antigua sacristía del templo. Presenta planta rectangular y tiene una escala menor que el resto del conjunto religioso. Este espacio se cierra con bóvedas muy rebajadas de aristas de dos tipos, rectas y de esquinas, en cuyos espacios interiores se aplica una decoración geométrica. El acceso a la sacristía se realiza desde el presbiterio a través de dos puertas labradas en mármol rosa de Estremoz, que aparece entre los grabados del Libro de Arquitectura de Hernán Ruiz (folio 80). Tras el acceso aparecen las escaleras que suben a las tribunas y a las cubiertas, así como otras que bajan a la cripta de la capilla, realizadas mediante caracol de husillo y de Mallorca. Hoy la sala está habilitada para reuniones para las personas que forman el Pleno del Parlamento de Andalucía.  

Sala de prensa

El Servicio de Comunicación del Parlamento de Andalucía es el departamento encargado de las relaciones de la Cámara con los medios de comunicación social, a los que facilita su labor en la sede parlamentaria. Este servicio es un puente o enlace entre el Parlamento y la sociedad con el objetivo de acercar la institución a los ciudadanos y mejorar su nivel de conocimiento sobre el Parlamento de Andalucía. stá ubicado en la galería oeste del antiguo crucero de la enfermería femenina del Hospital de las Cinco Llagas, que, tras la creación del Hospital Central en año 1837, pasó a albergar a los enfermos del hospital de San Hermenegildo y a adoptar el nombre de este centro asistencial. La sala aparece dividida en tres espacios. El más cercano está destinado a la organización de las ruedas de prensa que se celebren en el Parlamento por parte de los grupos parlamentarios; el central, a los medios de comunicación que cubren la actividad parlamentaria; y el último espacio es el lugar de trabajo del personal adscrito al Servicio.  

Sala de la Mesa

Esta es la sala habitual de reuniones de la Mesa del Parlamento de Andalucía, ubicada en las antiguas dependencias de los patronos del Hospital de las Cinco Llagas, espacio que en el siglo xix albergó la Escuela Libre de Medicina y Cirugía tras su creación en 1868. La Mesa es el órgano rector de la Cámara y ostenta la representación colegiada del Parlamento en los actos a los que asista. Está compuesta por el presidente o presidenta del Parlamento, tres vicepresidentes y tres secretarios. El propio Reglamento (arts. 33, 34, 35 y 36) establece cómo se elige a las personas miembros de la Mesa. Esta elección se efectuará en la sesión constitutiva del Parlamento, teniendo en cuenta que todos los partidos, federaciones y coaliciones que hayan concurrido a las elecciones y hubieran obtenido en ellas representación suficiente para constituir grupo parlamentario tendrán derecho a estar presentes en la Mesa. Por ello se podrá ampliar el número de miembros para cumplir con esta disposición, como ha sucedido en varias legislaturas. La Mesa organiza el trabajo del Parlamento y decide sobre la tramitación de iniciativas. Dentro del primer aspecto asume la elaboración del presupuesto del Parlamento de Andalucía, la dirección y control de su ejecución, la ordenación de gastos y diversas competencias en materia de personal. En cuanto a la organización del trabajo parlamentario, le compete la programación de las líneas generales de actuación de la Cámara, la coordinación de los trabajos de sus distintos órganos, la calificación sobre los escritos y documentos parlamentarios, la decisión sobre su admisibilidad y procedimiento de tramitación y otras funciones previstas en el Reglamento. La Mesa está asistida y asesorada por el secretario o secretaria general.  

Sala de Junta de Portavoces

Esta es la sala donde se reúne habitualmente la Junta de Portavoces del Parlamento de Andalucía. Ubicada en las antiguas dependencias del administrador y del mayordomo del Hospital de las Cinco Llagas, albergó en el siglo xix la Escuela Libre de Medicina y Cirugía tras su creación en 1868. La Junta de Portavoces es el órgano a través del cual participan los grupos parlamentarios en la ordenación del trabajo del Parlamento. Está integrada por el presidente o presidenta del Parlamento, que actúa como su presidente, y por los portavoces de todos los grupos parlamentarios, los cuales disponen de total autonomía para designar a su representante. A sus reuniones también asisten un representante del Gobierno de Andalucía, los miembros de la Mesa del Parlamento de Andalucía y el secretario o secretaria general de la Cámara. La principal función de este órgano es la fijación del orden del día de las sesiones plenarias. De otra parte, debe ser consultada en diversas ocasiones, como en la preparación del calendario y la ordenación de los trabajos, la fijación del número de miembros de las comisiones, la asignación de los escaños en el salón de plenos y la ordenación de los debates, entre otras.  

Sala 1 de Comisiones

Además de trabajar en pleno, los diputados del Parlamento de Andalucía actúan a través de las comisiones. Las comisiones están formadas por los miembros que designen los grupos parlamentarios en el número que, respecto de cada uno, indique la Mesa del Parlamento, oída la Junta de Portavoces, y en proporción a la importancia numérica de los grupos en la Cámara. Cada grupo parlamentario tiene derecho a contar, como mínimo, con un diputado o diputada en cada comisión. Las comisiones eligen de entre sus miembros una mesa, compuesta por tres miembros que ostentan la presidencia, la vicepresidencia y la secretaría, cuya misión es coordinar los trabajos de la comisión y convocar y dirigir sus reuniones. En el Parlamento de Andalucía existen comisiones permanentes de carácter legislativo, donde se estudia y aprueba proyectos de ley y que se mantienen activas durante toda la legislatura; otras que no tienen carácter legislativo, pero también son permanentes, que se encargan de tareas administrativas y de tramitar peticiones, sin intervenir en la función legislativa de la Cámara; y otras que se crean para una finalidad concreta de estudio o investigación, y que, por tanto, no tienen carácter permanente y se extinguen una vez finalizado el trabajo que se les ha encomendado. Los miembros de las comisiones disponen para sus tareas de cuatro salas ubicadas en las plantas altas de las antiguas salas de enfermería. La sala de comisiones 1 está decorada en tonos ocres y rojos, y se ubica en el ala este de la planta principal del patio del Cardenal. Es la única sala que no se distribuye en escaños, sino que se estructura en torno a una gran mesa central. En origen fue parte de la enfermería femenina del Hospital de las Cinco Llagas, y desde el siglo xix acogió la denominada sala de San Cosme y san Damián, dedicada a la medicina general del Hospital Central.  

Sala 2 de Comisiones

Además de trabajar en pleno, los diputados y las diputadas del Parlamento de Andalucía actúan a través de las comisiones. Las comisiones están formadas por los miembros que designen los grupos parlamentarios en el número que, respecto de cada uno, indique la Mesa del Parlamento, oída la Junta de Portavoces, y en proporción a la importancia numérica de los grupos en la Cámara. Cada grupo parlamentario tiene derecho a contar, como mínimo, con un diputado o diputada en cada comisión. Las comisiones eligen de entre sus miembros una mesa, compuesta por tres miembros que ostentan la presidencia, la vicepresidencia y la secretaría, cuya misión es coordinar los trabajos de la comisión y convocar y dirigir sus reuniones. En el Parlamento de Andalucía existen comisiones permanentes de carácter legislativo, donde se estudia y aprueba proyectos de ley y que se mantienen activas durante toda la legislatura; otras que no tienen carácter legislativo, pero también son permanentes, que se encargan de tareas administrativas y de tramitar peticiones, sin intervenir en la función legislativa de la Cámara; y otras que se crean para una finalidad concreta de estudio o investigación, y que, por tanto, no tienen carácter permanente y se extinguen una vez finalizado el trabajo que se les ha encomendado. Los miembros de las comisiones disponen para sus tareas de cuatro salas ubicadas en las plantas altas de las antiguas salas de enfermería. La sala de comisiones 2 está decorada en tonos ocres y amarillos, y se ubica en el ala este de la planta principal del patio del Cardenal. Cuenta con los escaños para los diputados, además del espacio destinado a la mesa de la comisión y los escaños para las personas que puedan comparecer ante este órgano en el desarrollo de su trabajo. En origen fue parte de la enfermería femenina del Hospital de las Cinco Llagas, y desde el siglo xix acogió la denominada sala de San Cosme y san Damián, dedicada a la medicina general del Hospital Central.  

Sala 3 de Comisiones

Además de trabajar en pleno, los diputados del Parlamento de Andalucía actúan a través de las comisiones. Las comisiones están formadas por los miembros que designen los grupos parlamentarios en el número que, respecto de cada uno, indique la Mesa del Parlamento, oída la Junta de Portavoces, y en proporción a la importancia numérica de los grupos en la Cámara. Cada grupo parlamentario tiene derecho a contar, como mínimo, con un diputado o diputada en cada comisión. Las comisiones eligen de entre sus miembros una mesa, compuesta por tres miembros que ostentan la presidencia, la vicepresidencia y la secretaría, cuya misión es coordinar los trabajos de la comisión y convocar y dirigir sus reuniones. En el Parlamento de Andalucía existen comisiones permanentes de carácter legislativo, donde se estudia y aprueba proyectos de ley y que se mantienen activas durante toda la legislatura; otras que no tienen carácter legislativo, pero también son permanentes, que se encargan de tareas administrativas y de tramitar peticiones, sin intervenir en la función legislativa de la Cámara; y otras que se crean para una finalidad concreta de estudio o investigación, y que, por tanto, no tienen carácter permanente y se extinguen una vez finalizado el trabajo que se les ha encomendado. Los miembros de las comisiones disponen para sus tareas de cuatro salas ubicadas en las plantas altas de las antiguas salas de enfermería. La sala de comisiones 3 está decorada en tonos ocres y azules, y se ubica en el ala oeste de la planta principal del patio de los Presos. Cuenta con los escaños para los diputados, además del espacio destinado a la mesa de la comisión y los escaños para las personas que puedan comparecer ante este órgano en el desarrollo de su trabajo. En origen fue parte de la enfermería masculina del Hospital de las Cinco Llagas, y desde el siglo xix acogió la denominada sala de San Vicente, dedicada a la medicina general del Hospital Central.  

Sala 4 de Comisiones

Además de trabajar en pleno, los diputados del Parlamento de Andalucía actúan a través de las comisiones. Las comisiones están formadas por los miembros que designen los grupos parlamentarios en el número que, respecto de cada uno, indique la Mesa del Parlamento, oída la Junta de Portavoces, y en proporción a la importancia numérica de los grupos en la Cámara. Cada grupo parlamentario tiene derecho a contar, como mínimo, con un diputado o diputada en cada comisión. Las comisiones eligen de entre sus miembros una mesa, compuesta por tres miembros que ostentan la presidencia, la vicepresidencia y la secretaría, cuya misión es coordinar los trabajos de la comisión y convocar y dirigir sus reuniones. En el Parlamento de Andalucía existen comisiones permanentes de carácter legislativo, donde se estudia y aprueba proyectos de ley y que se mantienen activas durante toda la legislatura; otras que no tienen carácter legislativo, pero también son permanentes, que se encargan de tareas administrativas y de tramitar peticiones, sin intervenir en la función legislativa de la Cámara; y otras que se crean para una finalidad concreta de estudio o investigación, y que, por tanto, no tienen carácter permanente y se extinguen una vez finalizado el trabajo que se les ha encomendado. Los miembros de las comisiones disponen para sus tareas de cuatro salas ubicadas en las plantas altas de las antiguas salas de enfermería. La sala de comisiones 4 está decorada en tonos ocres y verdes, se ubica en el ala oeste de la planta principal del patio de los Presos y cuenta con los escaños para los diputados, además del espacio destinado a la mesa de la comisión y los escaños para las personas que puedan comparecer ante este órgano en el desarrollo de su trabajo. En origen fue parte de la enfermería masculina del Hospital de las Cinco Llagas, y desde el siglo xix acogió la denominada sala de San Vicente, dedicada a la medicina general del Hospital Central.  

El Parlamento de Andalucía

El Parlamento de Andalucía representa al pueblo andaluz y es el centro de debate y diálogo de la vida política de la Comunidad Autónoma. Sus 109 miembros son elegidos por sufragio universal, igual, libre, directo y secreto por los ciudadanos españoles residentes en Andalucía mayores de edad. El Parlamento de Andalucía es el centro de las decisiones políticas fundamentales en nuestra región. Su actividad no se entendería sin tener en cuenta el protagonismo que corresponde a los partidos políticos, que, a través de los grupos parlamentarios, orientan y dirigen la actuación de los diputados que comparten una misma ideología. El Parlamento ejerce la potestad legislativa en la Comunidad Autónoma, a través de la cual se hace efectiva su autonomía política, por cuanto sus leyes no se encuentran sujetas más que a la Constitución y al Estatuto de Autonomía. Es también función del Parlamento la aprobación anual del presupuesto de la Comunidad Autónoma. El Parlamento de Andalucía tiene entre sus funciones elegir de entre sus miembros, tras su constitución después de las elecciones, al presidente o presidenta del Gobierno de Andalucía en la sesión de investidura, así como ejercer un control permanente sobre la acción del Gobierno, que realiza a través de las preguntas dirigidas al Gobierno, las interpelaciones sobre cuestiones de política general, las solicitudes de información y las solicitudes de comparecencia, a través de las cuales los grupos parlamentarios pueden pedir la presencia de los miembros del Consejo de Gobierno para celebrar una sesión informativa sobre un asunto determinado. El Gobierno puede solicitar también comparecer con la misma finalidad. Además, el Parlamento puede manifestar su posición en relación con asuntos de interés haciendo expresión de su criterio y orientando e impulsando de esta forma la acción del Gobierno. Es la conocida como «labor de impulso», la cual se puede desarrollar a través de resoluciones, que suelen adoptarse tras un debate de política general o sobre asuntos de interés general, las mociones, derivadas de una interpelación y que han de ser congruentes con el objeto de esta, y las proposiciones no de ley, que tienen carácter autónomo, es decir, no derivan de ningún debate previo, sino que es su formulación inicial la que produce el debate, y pueden versar sobre cualquier asunto o materia.  

La sede del Parlamento de Andalucía

Desde su constitución el día 21 de junio de 1982, el Parlamento de Andalucía contó con tres sedes provisionales hasta llegar a este inmueble de las Cinco Llagas en 1992. Esos espacios provisionales fueron el Salón de Tapices del Real Alcázar de Sevilla, en donde permanecerá hasta enero de 1983; la Caja de Ahorros San Fernando (antiguo Palacio de la Real Audiencia y hoy sede de la Fundación Cajasol), en donde continuó hasta noviembre de 1985; y la añeja iglesia del colegio de San Hermenegildo en la plaza de la Gavidia hasta el día 27 de febrero de 1992. Los servicios administrativos del Parlamento, durante esta década, estuvieron ubicados, primero, en los Jardines de Cristina y, desde febrero de 1986, en la calle Reyes Católicos. La sede definitiva en el viejo Hospital de las Cinco Llagas será inaugurada el día 28 de febrero de 1992. Ese inmueble fue cedido por la Diputación de Sevilla. En 1987 se inician las obras de recuperación, en las que se restauraron los patios de la Botica, de San Carlos, del Recibimiento, del Alcohol y del Cobalto. También fue adaptada la iglesia como salón de plenos, y las salas de enfermería que la rodean fueron transformadas en la biblioteca, la sala de usos múltiples y las cuatro salas de comisiones con las que cuenta el Parlamento. Más tarde las obras se trasladan a los patios del Cardenal, de la Fuente y de las Flores, hasta recuperar la totalidad del inmueble, con una superficie de 67.238 m2. El nuevo espacio fue inaugurado por sus majestades los reyes de España el día 20 de febrero de 2003.  

Escaños de los diputados

El escaño es el asiento que ocupa cada uno de los diputados que forman la cámara legislativa andaluza. En el salón de plenos cada miembro tiene asignado un escaño como espacio personal de trabajo conforme a su adscripción a un grupo parlamentario, de manera que siempre ocupará este mismo escaño. En el frontal del escaño cada diputado o diputada dispone del instrumental necesario para el buen desarrollo de su trabajo: micrófono, altavoz, conectores y sistema de votación. El sistema de votación electrónico permite determinar de manera breve y rápida el sentido del voto y su posterior reflejo en el panel de votación. Consta de cuatro pulsadores: blanco, verde, rojo y amarillo. Los colores verde, rojo y amarillo se corresponden con el sentido del voto: afirmativo, negativo o abstención, respectivamente. El botón blanco debe ser pulsado previamente al sentido del voto para activar el sistema y servir como indicador de la presencia del diputado o de la diputada en la sesión plenaria en el momento de la votación.  

Banco del Consejo de Gobierno

El Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía es el órgano colegiado que, en el marco de sus competencias, ejerce la dirección política de la Comunidad Autónoma de Andalucía, dirige la Administración y desarrolla las funciones ejecutivas y administrativas de la Junta de Andalucía. Está formado por las personas titulares de la presidencia, de la vicepresidencia, en su caso, y de cada una de las consejerías. La persona que ejerce la presidencia es elegida por el Pleno del Parlamento de entre sus miembros, mientras que los titulares de la vicepresidencia y de las consejerías son elegidos por el presidente o presidenta del Consejo de Gobierno. El Consejo de Gobierno asiste a las sesiones del Pleno del Parlamento de Andalucía y sus miembros ocupan la bancada de color verde, en la primera fila del salón, en el orden de precedencia, comenzando a izquierda o derecha según el color político del Ejecutivo.  

Tribuna de oradores

El diputado o diputada puede hacer uso público de la palabra desde el escaño o desde la tribuna de oradores, que es lo más habitual en el debate de las distintas iniciativas. Esta tribuna, elevada sobre el resto del salón y situada delante de la Mesa del Parlamento, se utiliza durante los debates ya sea para exponer un asunto o para argumentar a favor o en contra de alguno de los temas abordados en el orden del día. El orden del día del Pleno es fijado por la Presidencia, oída la Mesa y de acuerdo con la Junta de Portavoces. Ningún miembro de la Cámara podrá hablar desde la tribuna sin haber pedido y obtenido la palabra del presidente o presidenta. Nadie podrá ser interrumpido cuando esté en uso de la palabra, excepto por el presidente o presidenta de la Cámara para advertirle de que se ha agotado el tiempo, para llamarle a la cuestión o al orden, para retirarle la palabra o para hacer llamadas al orden a la Cámara, a algunos de sus miembros o al público.  

La Mesa del Parlamento

La Mesa del Parlamento de Andalucía es el órgano rector de la Cámara y ostenta la representación colegiada del Parlamento. Está compuesta por siete personas miembros que ejercen la presidencia, las tres vicepresidencias y las tres secretarías del órgano. Todas ellas son elegidas por los miembros del Parlamento en la sesión constitutiva. El Reglamento del Parlamento de Andalucía establece que todos los partidos, federaciones y coaliciones que, habiendo concurrido a las elecciones, hubieran obtenido representación suficiente para constituir grupo parlamentario tendrán derecho a estar presentes en la Mesa; por ello se podrá ampliar el número de sus miembros para cumplir con esta disposición, como ha sucedido en alguna legislatura, para lo que se ha creado la figura de la vocalía de la Mesa. En el salón de plenos los miembros de la Mesa ocupan su presidencia en el sitio más elevado en el antiguo presbiterio de la antigua capilla. Su presidente o presidenta dirige los debates y mantiene el orden del desarrollo de las sesiones del Pleno.  

Presidencia del Pleno

La Presidencia del Parlamento de Andalucía utiliza varios elementos que reflejan la simbología de la Comunidad Autónoma. El salón de plenos está presidido por el escudo de Andalucía, confeccionado en 1996 en un gran tapiz de la Real Fábrica de Tapices que cubre, durante el desarrollo de la sesión, el retablo del altar mayor del presbiterio de la antigua capilla mayor del Hospital de las Cinco Llagas. Otros símbolos que se encuentran en este espacio durante el desarrollo del pleno son las banderas de Andalucía, de España y de la Unión Europea en su orden.  

Tribuna de invitados

El artículo 69 del Reglamento del Parlamento de Andalucía establece que las sesiones del Pleno son públicas; por ello cualquier persona puede acudir a la Cámara para observar o seguir el desarrollo de las sesiones, para lo cual se precisa de la autorización previa de su presidencia. Para tramitar el permiso de acceso las personas deben realizar una solicitud digital desde la web del Parlamento de Andalucía, previa identificación personal. La petición ha de ser recibida en el Gabinete de la Presidencia antes del viernes anterior a la sesión que se solicite, para poder ser tramitada, y las plazas se asignarán por riguroso orden de llegada de la solicitud hasta completar aforo. El espacio del público también puede ser ocupado por las autoridades que asisten al pleno, así como por las personas que cubren el desarrollo de las sesiones desde los diversos medios de comunicación acreditados en el Parlamento de Andalucía. Quienes no puedan presenciar los debates desde el salón de plenos pueden hacerlo a través de la página web del Parlamento de Andalucía, donde se emiten todas las sesiones en tiempo real. Además la mediateca del Parlamento ofrece acceso a todas las sesiones del Pleno desde la constitutiva de junio de 1982.  

Sala de autoridades

El Servicio de Protocolo del Parlamento de Andalucía utiliza esta sala para acoger a delegaciones oficiales que visitan la Cámara, así como a personas que asisten a encuentros oficiales, actos parlamentarios, reuniones y comparecencias en los órganos de trabajo en el Parlamento. La sala está ubicada en la planta principal del edificio, en el ala oeste del patio del Recibimiento, junto a la escalera monumental de acceso y próxima al salón de protocolo, a la sala de la Mesa y a las salas de comisiones. Su interior está decorado por ocho obras pictóricas con poemas de la serie Cuatro estaciones, creada por el poeta y artista Rafael Alberti Merello (El Puerto de Santa María, 1902-1999). Históricamente este espacio estuvo ocupado por los patronos del Hospital de las Cinco Llagas durante la Edad Moderna; y ya en el siglo xix acogió los dormitorios de los alumnos internos de la Escuela Libre de Medicina vinculada al Hospital Central, dependiente de la Diputación Provincial de Sevilla.  

Sala de lectura de la biblioteca

La sala de lectura de la biblioteca se ha ubicado en una antigua habitación de enfermería del hospital. Para ello, los arquitectos Alfonso Jiménez y Pedro Rodríguez recuperaron el conjunto del espacio, eliminando las compartimentaciones que se hicieron en él en los siglos xix y xx. Además la dotaron del mobiliario de madera de diseño clásico que hoy presenta, reflejo de bibliotecas de otras cámaras parlamentarias como el Senado de España. Esta sala había sido levantada a partir del año 1637, casi un siglo después de iniciarse las obras del viejo Hospital de las Cinco Llagas, y va a ser destinada a hospital de convalecientes gracias al legado aportado por Diego de Yanguas al patronato del nosocomio. La dirección de las obras recayó en el maestro Juan de Segarra. Durante la etapa civil del edificio albergó una sala de medicina conocida como del Espíritu Santo. La sala de lectura es una de las prestaciones que ofrece el Servicio de Biblioteca, Documentación y Archivo del Parlamento de Andalucía. Este departamento tiene entre sus funciones la organización, conservación, control y tratamiento del fondo bibliográfico y documental de la Cámara, así como el suministro de información bibliográfica y documental a los diputados, grupos parlamentarios, órganos del Parlamento, servicios de la Cámara y demás personas usuarias. El fondo bibliográfico abarca fundamentalmente las ciencias sociales. Están representados los temas constitucionales, parlamentarios y políticos en todos sus aspectos, así como económicos, jurídicos, sociales e históricos. Además, como biblioteca de un parlamento regional tiene una buena representación de Derecho autonómico, especialmente de todas las materias que puedan servir de soporte al desarrollo legislativo de las competencias autonómicas. Las normas de acceso a la biblioteca pueden consultarse en la página web del Parlamento de Andalucía.  

Salón de Protocolo

El Servicio de Protocolo del Parlamento de Andalucía se encarga de organizar y coordinar las visitas oficiales, los actos parlamentarios y las reuniones del Parlamento. En este amplio salón se desarrolla gran parte del protocolo institucional de la Cámara, donde la Presidencia o las personas que integran la Mesa del Parlamento de Andalucía reciben a las visitas institucionales a la sede legislativa. El espacio está situado junto al despacho de la Presidencia del Parlamento de Andalucía. El salón está ubicado en la planta principal de la fachada principal de la sede parlamentaria, sobre el vestíbulo de acceso al edificio; espacio que, como aquel, cuenta con un pórtico de columnas de acceso formado por siete arcos de medio punto sostenidos por seis pares de columnas y dos ménsulas al extremo. Este salón fue ocupado por la Dirección del Hospital Central, así como por las denominadas áreas «de distinguidos» en el siglo xix. Su interior está decorado desde el año 1995 por la serie Espejos para Andalucía, creada por Manuel Rivera Hernández (Granada, 1927-Madrid, 1995). Estas obras fueron realizadas en 1984 en técnica mixta sobre tablero, y están dedicadas a cada una de las provincias andaluzas.  

Catálogo de la biblioteca en línea

[Enlace al catálogo en línea de la biblioteca](https://parlamentodeandalucia.absys.cloud/cgi-bin/opac)

El ideal andaluz. Blas Infante Pérez

Esta obra es un ejemplar de la primera edición del Ideal andaluz. Varios estudios acerca del renacimiento de Andalucía, publicada en Sevilla, en la imprenta de Joaquín L. Arévalo en 1915. Presenta su cubierta en rústica. El ejemplar fue donado en 2015 al Parlamento de Andalucía por el bibliófilo Pablo Morterero, con motivo del centenario de su publicación. En esta obra, la primera que publica, el intelectual ofrece las claves de su pensamiento, pues, en buena medida, recoge muchos de los postulados políticos y sociales que desarrolló y defendió a lo largo de toda su vida. [Enlace al Ideal Andaluz](https://bdh.bne.es/bnesearch/detalle/bdh0000201893)

Las Siete Partidas del Rey Alfonso X el Sabio

Las siete partidas es el primer código legislativo redactado en Castilla. Se hizo durante el reinado de Alfonso X (1252-1284), con el objetivo de conseguir una cierta uniformidad jurídica para todo el reino. Este libro abarca todo el saber jurídico de la época. Trata, entre otras materias, de Derecho constitucional, mercantil y procesal, tanto civil como penal. Está redactado en castellano, en estilo literario, e inspirado en una visión teologal del mundo. Posee un prólogo, que señala el objeto de la obra, y siete partes o libros llamados partidas. Cada partida se divide en títulos y estos en leyes (2.683 en total). Por ello en el siglo xiv recibió su actual denominación de Las siete partidas, por las secciones en que se encontraba dividida. La edición adquirida por el Parlamento de Andalucía corresponde a la realizada en la ciudad de Salamanca en 1555, en cuatro tomos, y glosada por Gregorio López de Valenzuela, quien había sido oidor de la Chancillería de Valladolid, fiscal del Consejo de Castilla y consejero de Indias. Su labor fue depurar, resumir y glosar el texto alfonsino. El cuidado y diligencia que López puso en la enmienda y edición del texto de Las siete partidas queda testimoniado por la Real Cédula de 7 de septiembre de 1555, que otorgó licencia y facultad al consejero y a sus herederos para imprimirlo, adquiriendo de este modo reconocimiento oficial. [Enlace a las Siete Partidas](https://digibug.ugr.es/handle/10481/3561)

Testamento de Isabel I de Castillas

El Testamento de Isabel I de Castilla es uno de los documentos más importantes de la historia de España al constituir en gran medida el legado político de la reina de Castilla y León, reina consorte de Aragón, Mallorca, Valencia, Sicilia, Nápoles y condesa consorte de Barcelona. Consta de 46 cláusulas dictadas en castellano, redactadas en pergamino de 10 hojas, en escritura gótica cortesana, y está firmado por la reina en Medina del Campo el 12 de octubre de 1504. La edición que aquí aparece es una reproducción facsimilar, editada por la Junta de Castilla y León en 1999. El original del documento se conserva en el Archivo General de Simancas, e incluye, además, un traslado autorizado del testamento original, fechado en Madrid el día 6 de enero de 1511.

Constitución política de la monarquía española de 1812

La biblioteca cuenta con un facsímil del ejemplar manuscrito de la Constitución política de la monarquía española de 1812, que se conserva en el Archivo del Congreso de los Diputados. Esta obra fue editada en 1985 por la Editora Internacional de Libros Antiguos, S. A, e impreso por Artes Gráficas Marabal de Madrid. La Constitución política de la monarquía española, más conocida como Constitución de 1812 o Constitución de Cádiz, fue promulgada por las Cortes Generales españolas, integradas por diputados de América, Asia y la Península reunidos extraordinariamente en Cádiz el 19 de marzo de 1812. Oficialmente estuvo en vigor solo dos años, desde su promulgación hasta su derogación en Valencia el 4 de mayo de 1814, tras el regreso a España del rey Fernando VII. Posteriormente se volvió a aplicar desde el 8 de marzo de 1820, cuando en Madrid Fernando VII es obligado a jurar la Constitución española de 1812, y estuvo vigente durante el Trienio Liberal (1820-1823), así como durante un breve período en 1836-1837, bajo el Gobierno progresista que preparaba la Constitución de 1837. La Constitución establecía en su artículo 321 que deben ser los ayuntamientos las instituciones que han de cuidar de los hospitales, hospicios, casas de expósitos y demás establecimientos de beneficencia, y ello va a propiciar el final del Patronato de las Cinco Llagas y la creación de la Junta Municipal de Beneficencia para la atención del nosocomio.  

Estatuto de Autonomía para Andalucía, 2007

El Estatuto de Autonomía de Andalucía es la norma institucional básica de la Comunidad Autónoma de Andalucía. Bajo el amparo de la Constitución española de 1978, el estatuto andaluz reconoce a la Comunidad como nacionalidad histórica y legisla sobre los derechos y deberes que poseen todos los ciudadanos andaluces, y en consecuencia actúa como marco legal para las instituciones autonómicas y sus competencias. El primer estatuto entró en vigencia el 11 de enero de 1982. Fue sometido a revisión en 2006. La nueva propuesta fue aprobada por referéndum el 18 de febrero de 2007, y posteriormente sancionada por la Ley Orgánica 2/2007, de 19 de marzo, cuyo texto aparece en esta publicación. El Estatuto aparece expuesto por el título cuarto, sobre la organización institucional de la Comunidad Autónoma, con referencia a la Junta de Andalucía, integrada por el Parlamento de Andalucía, la Presidencia de la Junta y el Consejo de Gobierno. La presente edición original fue editada por el Parlamento de Andalucía con motivo del XXV aniversario de la constitución del Parlamento de Andalucía. Ha sido diseñada y encuadernada en piel chagren verde, con decoración dorada y gofrada, en el taller de Galván, Encuadernación de Arte, en Cádiz, el 21 de junio de 2007.  

Theatrum illustriores Hispaniae urbes

Este es el ejemplar 130/980 de la edición facsímil realizada en 1996 por Lunwerg Editores, a partir de la obra original Theatrum in quo visuntur ilustriores hispaniae urbes (Teatro de las más ilustres ciudades de España y Portugal), conservada en la Biblioteca Nacional de España. Contiene un estudio realizado por Elena Santiago Páez, así como la traducción del texto original en latín al castellano realizada por Mauricio Wacquez. Aparece expuesto por la página que se corresponde con la vista panorámica a color de la ciudad de Sevilla en 1588. En la parte superior aparece el blasón del rey Felipe II (centro), el escudo del Reino de Sevilla (derecha) y las armas del VIII duque de Medina Sidonia (izquierda). En el margen inferior se numeran las calles, plazas y edificios más importantes de la ciudad. Con el descubrimiento del Nuevo Mundo y de las nuevas rutas hacia Oriente se despertó en Europa una gran curiosidad por la geografía, lo que motivó una importante oferta de libros. Entre esas obras destacó este libro, editado en 1657 por el cartógrafo neerlandés Johannes Janssonius. Janssonius había comprado las planchas originales de la gran obra Civitates orbis terrarum, que había sido realizada por el canónigo de Colonia Georg Braun y el grabador Franz Hogenberg y que fue publicada en seis volúmenes entre 1572 y 1618. En ella se recogen unos quinientos planos y vistas de las ciudades más importantes del mundo conocido en la Europa del siglo xvi, entre ellas esta de la ciudad de Sevilla de 1588. El nuevo propietario de las planchas decidió publicar un volumen nuevo con las vistas de ciudades españolas y portuguesas en 1567.  

Grupo escultórico de Hércules

Autor: José López García Seguiri Este grupo escultórico, obra del pintor y escultor malagueño José López-García Seguiri (1959), fue instalado en la sede del Parlamento de Andalucía el día 30 de agosto de 2007 con motivo de la celebración del XXV aniversario de su constitución. Inicialmente esta obra escultórica presidía la entrada al Pabellón de Andalucía de la Exposición Universal de Sevilla, donde fue instalada en marzo de 1992. Con posterioridad, la RTVA, propietaria del edificio, cederá la obra al Parlamento para que pudiera ser contemplada en su sede. El grupo escultórico, de cinco metros de longitud por cuatro de altura, recrea la escena de Hércules flanqueado por dos leones mientras levanta una columna, en referencia alegórica al escudo de Andalucía. La escultura es de bronce fundido y tiene un peso aproximado de dos mil kilogramos. Esta obra, como es habitual en su autor, especialista en temas mitológicos, se caracteriza por sus formas redondeadas.

Busto de Blas Infante

Autor: Juan Bernabé Brito Blas Infante Pérez de Vargas (Casares, 1885-Sevilla, 1936) fue un ensayista, notario, abogado y político andaluz conocido por su condición de ideólogo del andalucismo y reconocido como Padre de la Patria Andaluza desde el año 1983 por el Parlamento de Andalucía, reconocimiento que se ha incluido en el preámbulo del Estatuto de Autonomía para Andalucía de 2007. Este bronce fue donado al Parlamento de Andalucía por el Ayuntamiento de Casares, su pueblo natal, y fue realizado por el escultor y pintor sevillano, de Las Cabezas de San Juan, Juan Bernabé Britto (Las Cabezas de San Juan, 1928-Sevilla, 2016) en el año 1986. En su representación sigue el modelo tradicional del Padre de la Patria Andaluza, dispuesto de medio cuerpo y sosteniendo entre sus manos su obra Ideal andaluz. El busto está situado en el parterre del lado izquierdo del patio del Recibimiento, bajo las sombras de su imponente magnolia y los elevados ejemplares de palmera Washingtonia. Cada año, coincidiendo con la fecha del nacimiento de Blas Infante, el Parlamento de Andalucía, junto a la Fundación Blas Infante y el Gobierno de la Junta de Andalucía, realiza en este espacio un acto de homenaje al creador de la bandera, el escudo y la letra del himno de Andalucía.

Busto de Manuel Clavero Arévalo

Autor: Pedro Fernández Roales Este busto fue donado al Parlamento de Andalucía por el Centro de Estudios Andaluces e instalado en la escalera principal del patio del Recibimiento en junio de 2024. Es una obra del escultor Pedro Fernández Roales (Zamora, 1980), del que existen trabajos en muchos pueblos de Andalucía. Está realizado en bronce fundido y patinado a la antigua, con pie en acero corten e inclusión del nombre del político y jurista con letras caladas y fondeadas en el pedestal. El busto fue erigido en recuerdo de la figura de Manuel Clavero Arévalo (Sevilla, 1926-2021), diputado por Sevilla tras los primeros sufragios generales de la recobrada democracia en España en 1979. Fue nombrado ministro del Ministerio Adjunto para las Regiones en julio de 1977 por el presidente del Gobierno Adolfo Suárez, cargo en el que jugará un destacado papel en la nueva configuración territorial del Estado. Manuel Clavero Arévalo Participó desde su cargo en el reconocimiento autonómico para Andalucía con el establecimiento del régimen preautonómico mediante el real decreto, promulgado el 27 de abril de 1978, donde se instituye la Junta de Andalucía como órgano de gobierno de Andalucía, así como con el acto de elección del primer presidente de la Junta de Andalucía, Plácido Fernández Viagas. Dejará de formar parte del Gobierno de España al apoyar la vía del referéndum para la autonomía andaluza al amparo del artículo 151 de la Constitución de 1978, algo no previsto por el presidente Suárez.  

Busto Plácido Fernández Viagas

Autor: Manuel Patricio Toro Este busto fue donado al Parlamento de Andalucía por el Ayuntamiento de Antequera en 1998 para conmemorar el XX aniversario de la firma del Pacto de Antequera, el acuerdo político alcanzado por la mayoría de partidos andaluces para alcanzar la «más rápida y más eficaz» autonomía para Andalucía, que se materializó en aquella ciudad el día 6 de diciembre de 1978. Existe otro igual en la ciudad malagueña, en la plaza dedicada al homenajeado. Es una obra del escultor José Manuel Patricio Toro (Antequera, 1970), y está realizada en bronce fundido sobre pedestal de mármol. El busto fue erigido en recuerdo de la figura de Plácido Fernández Viagas (Tánger, 1924-Madrid, 1982), senador por Sevilla tras los primeros sufragios generales de la recobrada democracia en 1977. Fue elegido como primer presidente preautonómico de la Junta de Andalucía, cargo que ocupó entre 1978 y 1979. Durante su mandato se impulsó el referéndum del 28 de febrero de 1980 para alcanzar la autonomía plena para Andalucía por la vía del artículo 151 de la Constitución española de 1978. Tras dejar la política en 1980 será elegido miembro del Tribunal Constitucional de España, cargo que ocupó hasta su fallecimiento el 8 de diciembre de 1982.

Escultura 1 - Autor: Tomás Cordero

En 1995 el Parlamento de Andalucía llevó a cabo un evento conocido como «Cinco propuestas artísticas» que consistía en una serie de iniciativas en el ámbito de la cultura para promover el talento andaluz y la integración del Parlamento con la vida pública de la región. Fruto de ello son estas obras realizadas por varios artistas que muestran su particular visión de los viejos hospitales que estuvieron ubicados en el edificio, y la nueva funcionalidad como Cámara representativa del pueblo andaluz. La fachada del edificio tomada e interpretada como una estructura metafísica y sólida de Tomás Cordero (escultura 1)

Escultura 2 - Autor: Javier Flores

En 1995 el Parlamento de Andalucía llevó a cabo un evento conocido como «Cinco propuestas artísticas» que consistía en una serie de iniciativas en el ámbito de la cultura para promover el talento andaluz y la integración del Parlamento con la vida pública de la región. Fruto de ello son estas obras realizadas por varios artistas que muestran su particular visión de los viejos hospitales que estuvieron ubicados en el edificio, y la nueva funcionalidad como Cámara representativa del pueblo andaluz. La fachada del edificio tomada e interpretada como la peregrinación de Fadrique Enriquez de Ribera a Jerusalén (escultura 2)

Escultura 3 - Autor: Juan F. Hebles

En 1995 el Parlamento de Andalucía llevó a cabo un evento conocido como «Cinco propuestas artísticas» que consistía en una serie de iniciativas en el ámbito de la cultura para promover el talento andaluz y la integración del Parlamento con la vida pública de la región. Fruto de ello son estas obras realizadas por varios artistas que muestran su particular visión de los viejos hospitales que estuvieron ubicados en el edificio, y la nueva funcionalidad como Cámara representativa del pueblo andaluz. La fachada del edificio tomada e interpretada con imágenes fotográficas simbolistas de Juan F. Hebles (escultura 3)

Escultura 4 - Autor: Sancho Caparrini

En 1995 el Parlamento de Andalucía llevó a cabo un evento conocido como «Cinco propuestas artísticas» que consistía en una serie de iniciativas en el ámbito de la cultura para promover el talento andaluz y la integración del Parlamento con la vida pública de la región. Fruto de ello son estas obras realizadas por varios artistas que muestran su particular visión de los viejos hospitales que estuvieron ubicados en el edificio, y la nueva funcionalidad como Cámara representativa del pueblo andaluz. La fachada del edificio tomada e interpretada como una escultura etérea de Sancho Caparrini (escultura 4)

Escultura 5 - Autor: Fernando Parrilla

En 1995 el Parlamento de Andalucía llevó a cabo un evento conocido como «Cinco propuestas artísticas» que consistía en una serie de iniciativas en el ámbito de la cultura para promover el talento andaluz y la integración del Parlamento con la vida pública de la región. Fruto de ello son estas obras realizadas por varios artistas que muestran su particular visión de los viejos hospitales que estuvieron ubicados en el edificio, y la nueva funcionalidad como Cámara representativa del pueblo andaluz. La fachada del edificio tomada e interpretada con una pintura cargada de emblemas de Fernando Parrilla (escultura 5)

Colección Arqueológica I

En la sala de pasos perdidos de la planta superior se exponen un buen número de las piezas arqueológicas halladas en los trabajos realizados en los patios del Cardenal, las Flores y la Fuente, previos a su rehabilitación, donde aparecieron estructuras de la Hispalis romana y de la Isbiliya andalusí.

Colección Arqueológica II

En la sala de pasos perdidos de la planta superior se exponen un buen número de las piezas arqueológicas halladas en los trabajos realizados en los patios del Cardenal, las Flores y la Fuente, previos a su rehabilitación, donde aparecieron estructuras de la Hispalis romana y de la Isbiliya andalusí.

Don Antonio Ojeda Escobar

Escacena del Campo (Huelva) Presidente del Parlamento de Andalucía entre 1982 y 1986 Autor: Francisco Cortijo

Don Ángel Manuel López López

Sevilla Presidente del Parlamento de Andalucía entre 1986 y 1988 Autor: Francisco Cortijo

Don José Antonio Marín Rite

Valverde del Camino (Huelva) Presidente del Parlamento de Andalucía entre 1988 y 1994 Autor: Hernán Cortés

Don Diego Valderas Sosa

Bollullos Par del Condado (Huelva) Presidente del Parlamento de Andalucía entre 1994 y 1996 Autor: Fernando Carrasco

Don Javier Torres Vela

Pozo de Alcón (Jaén) Presidente del Parlamento de Andalucía entre 1996 y 2004 Autor: Ricardo Cadenas

Doña María del Mar Moreno Ruiz

La Carolina (Jaén) Presidente del Parlamento de Andalucía entre 2004 y 2008 Autor: Alfredo de Anca

Doña Fuensanta Coves Botella

Elche (Alicante) Presidente del Parlamento de Andalucía entre 2008 y 2012 Autor: Alfredo de Anca

Don Manuel Gracia Navarro

Peñarroya-Pueblonuevo (Córdoba) Presidente del Parlamento de Andalucía entre 2012 y 2015 Autor: Alfredo de Anca

Don Juan Pablo Durán Sánchez

Córdoba Presidente del Parlamento de Andalucía entre 2015 y 2018 Autor: Alfredo de Anca

Doña Marta Bosquet Aznar

Almería Presidente del Parlamento de Andalucía entre 2018 y 2022 Autor: Alfredo de Anca

La bandera de Andalucía

Autor: Juan Genovés

Parlamento "Cinco Llagas"

Autor: Fernando Parrilla Zapata

Espejo para Huelva

Autor: Manuel Rivera

Espejo para Córdoba

Autor: Manuel Rivera

Espejo para Sevilla

Autor: Manuel Rivera

Espejo para Málaga

Autor: Manuel Rivera

Espejo para Jaén

Autor: Manuel Rivera

Espejo para Cádiz

Autor: Manuel Rivera

Espejo para Granada

Autor: Manuel Rivera

Espejo para Almería

Autor: Manuel Rivera

Las cuatro estaciones

Autor: Rafael Alberti

Las cuatro estaciones - Primavera

Autor: Rafael Alberti

Las cuatro estaciones - Verano

Autor: Rafael Alberti

Las cuatro estaciones - Otoño

Autor: Rafael Alberti

Las cuatro estaciones - Invierno

Autor: Rafael Alberti

Juramento de los Diputados

Este cuadro, relativo al juramento de los diputados en las Cortes Generales y Extraordinarias de 1810, reproduce el lienzo original expuesto en el salón de sesiones del Congreso de los Diputados. La obra fue pintada en 1863 por José Casado del Alisal (Villada, Palencia, 24 de marzo de 1832-Madrid, 8 de octubre de 1886) por encargo del Congreso de los Diputados. El lienzo representa el inicio de las reuniones en la Isla de León (hoy San Fernando) el 24 de septiembre de 1810. Recoge el momento del juramento de los diputados. El acto se celebró en la iglesia de San Pedro y san Pablo, en una misa solemne presidida por el cardenal Luis de Borbón, tío de Fernando VII, quien aparece en el cuadro junto al secretario del despacho de Gracia y Justicia, Nicolás María Sierra, que tomó juramento a los diputados.  Esta reproducción fue donada al Parlamento de Andalucía por el Ayuntamiento de San Fernando con ocasión de la visita institucional de la Mesa del Parlamento de Andalucía a la ciudad en febrero de 1995.  

El peso de la cosecha

Serie: «Instrumentos para comprender Andalucía» Autor: Suárez-Chamorro

El Testamento Andaluz. Manuel Rivera Hernández

«De la certeza de que no somos propietario de la vida, sino ella de nosotros, surgió esta obra colectiva denominada Testamento Andaluz». Así lo afirmaba uno de sus autores, el poeta Antonio Gala Velasco (Brazatortas, 1930-Córdoba, 2023), quien junto al creador Manuel Rivera Hernández (Granada, 1927-Madrid, 1995) y al compositor y guitarrista Manuel Muñoz Alcón (Sanlúcar de Barrameda, 1943-Jerez de la Frontera, 2022) firma esta obra conjunta sobre Andalucía que decora la sala de usos múltiples del Parlamento de Andalucía desde 1992. Las obras están dedicadas a diversos espacios andaluces: nacimiento del río Guadalquivir, los olivares de Mancha Real, Úbeda, el Albayzín, la Alhambra, la Alpujarra, Níjar, la alcazaba de Almería, el mar de Carboneras, la playa de El Palo, la plaza de Marbella, Ronda, la Sierra de Córdoba, Medina-Azahara, la Mezquita de Córdoba, las ruinas de Itálica, Sevilla, el Guadalquivir por Coria, la Sierra de Aracena, Palos de la Frontera, el cementerio de Huelva, Arcos de la Frontera, la Cartuja de Jerez y el Guadalquivir por Sanlúcar. Todos ellos son grabados en técnica mixta en un formato de 70 x 50 cm.

Testamento Andaluz - La Alpujarra

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Palos de la Frontera

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Medina Azahara

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz- Guadalquivir a través de Coria

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Cementerio de Huelva

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Sevilla

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz- Sierra de Aracena

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz- Albayzín

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Úbeda

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - La Alcazaba de Almería

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz- Fuente del Guadalquivir

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz- Olivares de Mancha Real

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Plaza de Marbella

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Níjar

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Arcos de la Frontera

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Mar de Carboneras

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz- Mezquita de Córdoba

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz- Ruinas de Itálica

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Cartuja de Jerez

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Guadalquivir en Sanlúcar

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Sierra de Córdoba

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Alhambra

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Playa de El Palo

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Testamento Andaluz - Ronda

Autor: Manuel Rivera Textos: Antonio Gala Música: Manolo Sanlúcar

Canama

Autor: Fernando Parrilla

Gerardo Delgado. Sin título

Gerardo Delgado. Sin título

José Ramón Sierra. Sin título

Antonio Rojas. Sin título

Oscar Pérez. Sin título

Oscar Pérez. Sin título

Oscar Pérez. Sin título

Montparnasse

Autor: Juan Lacomba

Bercy

Autor: Juan Lacomba

Tres elementos - Placer

Autor: Pedro Simón

Tres elementos - La Memoria

Autor: Pedro Simón

Oscar Pérez. Sin título

Oscar Pérez. Sin título

Colección Cafetería (varios autores)

Orfeo

Autor: Ignacio Tovar

Ignacio Tovar. Sin título

Orfeo

Autor: Manuel Ortiz

Diario

Autora: Dorothea von Elbe

Juan Barjola. Sin título

Joaquín Sáenz. Sin título

Juan Barjola. Sin título

Carmen Laffón. Sin título

Carmen Laffón. Sin título

Lucio Muñoz. Sin título

Francisco Peinado. Sin título

Gerardo Delgado. Sin título

Disturbio en el árbol

Autor: Juan Romero

Pies, Hombre, Mujer, Mujer Embarazada y Niño (5 obras)

Autor: Paco Lara

Disturbio en el árbol

Autor: Paco Lara

José María "Chema" Tato. Sin título

Esther Garrido. Sin título

Retablo Mayor del Siglo XVI

La traza del retablo mayor de la antigua capilla del hospital fue obra del arquitecto que culmina el propio templo, Asensio de Maeda, en el año 1600. Para el ensamblaje de la gran estructura de madera fue contratado el arquitecto y escultor Diego López Bueno en 1601, y para las pinturas y la policromía el encargo recayó en Alonso Vázquez en el año 1602. La supervisión de todos los trabajos la realizó el propio administrador del hospital, Celedonio de Acoza. El diseño del retablo sigue el modelo del monasterio de San Lorenzo del Escorial, muy difundido en la época gracias a las estampas que del mismo hizo el grabador flamenco Pieter Perret. Consta de un amplio banco, tres cuerpos y otras tantas calles y ático. Las dieciocho pinturas que integran el retablo siguen, como en el caso de la portada de la capilla, el programa de la Contrarreforma de la Iglesia católica. En el primer cuerpo, en el centro, se sitúa la figura de san Laureano, junto a san Sebastián y san Roque. El segundo cuerpo lo componen la escena central de la incredulidad de Tomás, en relación directa con la portada de la capilla, y las figuras de san Francisco de Asís y san Antonio de Lisboa (o Padua); y en el tercer cuerpo aparecen las representaciones del Calvario, san Antonio con el Niño y san Juan el Bautista. El ático está ocupado por el emblema de las Cinco Llagas sostenido por dos ángeles. En el banco del retablo, en los pedestales, aparecen los denominados Padres de la Iglesia, san Jerónimo, san Ambrosio, san Agustín y san Gregorio; y, en los tableros, los evangelistas: san Lucas y san Juan en el lado del Evangelio y san Mateo y san Marcos en la Epístola.  

Conmemoración del 25 Aniversario del Parlamento de Andalucía

Autor: Luis Rodríguez Gordillo

Tres elementos

Autor: Pedro Simón

Plano de Olavide

Este grabado recoge una edición del año 1903 del conocido mapa de la ciudad de Sevilla levantado por Francisco Manuel Coelho y grabado por José Amat en el año 1771, el cual fue impulsado por el intendente y asistente de la ciudad Pablo Antonio José de Olavide y Jáuregui, quien ejerció como tal desde 1767 a 1776. Aquel mapa de 1771 se convirtió en el primero realizado del conjunto de la ciudad de Sevilla. La edición de 1903 se estampó a expensas del duque de T’Serclaes, Juan Francisco Pérez de Guzmán y Boza, teniente hermano mayor de la Real Maestranza de Caballería de Sevilla, que era un gran bibliófilo. Hoy parte de su gran biblioteca se encuentra en la Hispanic Society of America, en Nueva York. En esta edición se suprimió la explicación del mapa (nomenclátor o relación de edificios localizados en el plano por clave numérica), impresa en los márgenes izquierdo y derecho de la primera tirada de 1771. Consta de cuatro hojas impresas de papel verjurado, pegadas, de 49,5 x 70 cm, con huella de 44 x 55 cm. Escala [ca. 1:2.650]. 600 varas castellanas [= 18,8 cm]  

SALIR DEL SALÓN DE PLENOS

SALIR DEL SALÓN DE PLENOS

SALIR DEL SALÓN DE PLENOS

SALIR DEL SALÓN DE PLENOS

Saludo del Presidente

Jardines interiores

El jardín interior del viejo Campo del Hospital, muy reducido respecto a la delimitación de 1889, se convirtió en la segunda mitad del siglo xx en un aparcamiento para uso del Hospital Central. En 1992, con la remodelación de este espacio con ocasión de la apertura de la sede definitiva del Parlamento de Andalucía, el arquitecto Alfonso Jiménez Martín diseña el nuevo jardín interior, con mesas de jardinería baja, sin árboles, a base de setos de arrayán y rosales que permiten la visión de la fachada principal del viejo Hospital de las Cinco Llagas en todo su esplendor. Estos campos de plantas acogen, en su denominación oficial del callejero de Sevilla, la única calle de la ciudad sin casas. Se trata de la calle Andueza, dedicada a la figura del comerciante y benefactor del hospital Vicente Torres de Andueza. Con anterioridad, y desde 1859, esta denominación se dio a la actual calle Parlamento, la cual había recibido otros nombres en la historia, como Acera del Cajón, Ruy Pérez, Barbacana o Plaza de la Macarena. Esta vía había contado con una hilera de casas delante de la muralla, derribadas en 1937.  

Entrada principal o ceremonial

La Puerta del Campo del Hospital, el acceso principal al edificio, se finalizó en 1617, casi sesenta años después de su inauguración en 1559. Es obra de mármol blanco de Estremoz, realizada por el maestro Miguel de Zumárraga. Consta de dos cuerpos y ático. El primero tiene un acceso triunfal flanqueado por semicolumnas y con una gran cartela de bordes enrollados en el dintel, relativa al hospital y a sus mecenas. El segundo presenta un amplio balcón enmarcado por los escudos de la Casa de Ribera. Remata el conjunto el ático con el escudo de las Cinco Llagas. El patronato del hospital decidió levantar esta portada como un monumento dedicado a la memoria de la fundadora del nosocomio, Catalina de Ribera y Mendoza, así como a su primogénito, Fadrique Enríquez de Ribera, a través de los elementos que la componen: la inscripción dedicatoria, los escudos nobiliarios, el emblema del hospital y la Cruz de Jerusalén, símbolos de la propia institución y de sus patronos y mecenas. La dedicatoria que aparece sobre el dintel de la portada de acceso al hospital tiene como objetivo perpetuar la memoria de sus patronos, así como destacar la misión asistencial de la institución. El establecimiento, creado por Catalina de Ribera y Mendoza, fue autorizado por bula papal de Alejandro VI. Será administrado por los priores de los monasterios de Santa María de las Cuevas, San Jerónimo de Buenavista y San Isidoro del Campo. En el año 1525, Fadrique Enríquez de Ribera, marqués de Tarifa y adelantado mayor de Andalucía, heredero de la Casa de Ribera, obtiene nueva bula del papa Clemente VII para autorizar el traslado del centro asistencial. A partir de aquí se comprarán los terrenos en el arrabal de la Macarena y se encargará la planificación del edificio a Francisco Rodríguez Cumplido, quien lo diseña bajo el nuevo modelo de hospitales cruciformes con amplios patios y galerías. Todo ello queda reflejado en esta inscripción del dintel de la portada que se ejecuta en 1617. «QVINQV CHRISTI IESV VVLNERIBUS S. / AMPLISS. NOSOCOMIVM PAVPERIB. CVRANDIS D. CATHERINA DE RIBERA / ET D. FEDERICVS HENRIQVEZ DE RIB. FIL I. TARIFAE MARCH., BET. ANTEL. / NON MINORI SVMTV. QVAM PIETATE FIERI IVSS. D. P. S. / TANTOR. PRINCIPVM MEMORIAM PERFICI. ET PORTAM HANC F. CC. / INTEGERR PR. PATRONI ETREI ADMINISTRA. AN. M. DC. XVII». Esto es: «Las Santas Cinco Llagas de Jesucristo, el hospital más ilustre para el cuidado de los pobres. Fue mandado hacer por doña Catalina de Ribera y don Federico Enríquez de Ribera, su hijo, marqués de Tarifa y adelantado de la Bética. Se hizo con gran piedad y costeado por estos príncipes. Esta puerta fue levantada por los patronos y administradores para la memoria de estos príncipes. Año de 1617.»  

Balcón de la portada

Este amplio balcón con balaustrada, trazado por Miguel de Zumárraga, es la puerta desde la cual el nosocomio contempla a la ciudad. Fue realizado en mármol blanco de Estremoz, como el resto de la portada. El mirador abierto sobre la puerta de acceso al hospital presenta un barandal apiramidado. El recerco del vano es doble. En primer término aparecen semicolumnas jónicas que sostienen un entablamento. Todo ello queda, a su vez, enmarcado en una estructura de pilastras con capiteles en forma de ménsulas que sostienen otro nuevo entablamento, sobre el cual se va a situar el frontón curvo del ático de la portada.  

Escudo de las Cinco Llagas / Cruz de Jerusalén

Las Cinco Llagas (o plagas en versiones arcaizantes) es una expresión devocional cristiana que hace referencia a las cinco heridas que recibió Jesús en su crucifixión. Esta devoción fue iniciada por Giovanni di Pietro di Bernardone (san Francisco de Asís). La Orden de los Frailes Menores, vinculada al santo, va a comenzar a utilizar el emblema de las Cinco Llagas en sus conventos. Más tarde la devoción pasará a las hermandades de disciplinantes, entre ellas la Vera Cruz. También designará advocaciones de Cristo, así como de instituciones asistenciales de caridad, como los hospitales. La representación de las Cinco Llagas aparece en la fachada del hospital con la alegoría de los cinco racimos de uva, en alusión al vino y a la sangre de Cristo en la transubstanciación. La Cruz de Jerusalén es un elemento heráldico compuesto por una cruz griega rodeada por otras cuatro de la misma forma y menor tamaño, llamadas crucetas, situadas en cada uno de los cuadrantes delimitados por sus brazos. En el año 1533, el artista lombardo Antonio María Aprile de Cardona había ejecutado la portada del Palacio de los Adelantados Mayores de Andalucía, residencia de la Casa de Ribera. Sobre la cornisa decidió colocar la Cruz de Jerusalén y la inscripción «4 DÍAS DE AGOSTO DE 1519. ENTRÓ EN HIERUSALEM», alusiva a la peregrinación de Fadrique Enríquez de Ribera a Tierra Santa. Por esta razón, el maestro de obras Miguel de Zumárraga va a coronar la portada del Hospital de las Cinco Llagas con el emblema de la Cruz de Jerusalén, en homenaje al impulsor de su nueva sede, el marqués de Tarifa, y al significado simbólico de la cruz como representación de las Cinco Llagas de Cristo: la central apunta a la herida del costado y las cuatro pequeñas, a las heridas de los clavos. Hoy estas últimas están desaparecidas. La cruz de hierro primera fue realizada por el cerrajero Hernando de Pineda.  

Escudo de armas de la familia Enriquez

La Casa de Enríquez es un linaje nobiliario español de origen real de la Corona de Castilla, iniciado en la persona del infante Fadrique de Castilla, hijo natural del rey Alfonso XI de Castilla y de Leonor de Guzmán y hermano gemelo de Enrique II de Castilla, quien dio nombre al linaje. Pedro Enríquez de Quiñones, perteneciente al linaje, contrajo matrimonio en 1460, en segundas nupcias, con Catalina de Ribera y Mendoza. Con anterioridad había estado casado con la hermana de esta, Beatriz de Ribera. Aquí aparece el emblema de su linaje labrado en mármol blanco. Se trata de un escudo mantelado con tres cantones: los dos primeros, de gules con dos castillos de oro; el tercero, de gules de plata con un león rampante en púrpura.

Escudo de armas de la familia Ribera

Per Afán de Ribera y Portocarrero, nieto de Catalina de Ribera y sobrino de Fadrique Enríquez de Ribera, va a ser quien inaugure la nueva sede del Hospital de las Cinco Llagas en el año 1559. Era señor de Tarifa, y va a ser nombrado duque de Alcalá por Felipe II. Además, será virrey de Nápoles. Ostentaba hereditariamente los cargos de notario mayor de Andalucía y adelantado mayor de Andalucía. Con él va a surgir la Casa de Alcalá, cuyo emblema heráldico será la suma de los escudos de los Enríquez y de los Ribera. Aquí aparece el escudo familiar de la Casa de Ribera en Andalucía, que, aunque en esta representación en mármol carece de color, en heráldica es un campo de oro con tres fajas de sinople.  

Placa ING (Altitud)

En el siglo xix, el Instituto Geográfico Nacional empezó a crear el mapa topográfico nacional, en el cual la altitud era un valor importante. El nivel 0 se determinó en Alicante, desde donde se va a tomar la referencia para toda la España peninsular. En 1871 se colocó la primera placa de nivelación y comenzó un proyecto que no finalizó hasta 1966. La red se fue extendiendo por las líneas de ferrocarril y las placas colocaron en sus estaciones. También en los edificios más destacados de cada ciudad. Las anteriores a 1925, como es el caso de la situada en la sede del Parlamento de Andalucía, presentan la denominación de Instituto Geográfico y Estadístico. Las posteriores tienen el nomenclátor del Instituto Geográfico Nacional. En la ciudad de Sevilla existen varias placas. Además de las que se colocaron en las estaciones de ferrocarril de Córdoba y Cádiz, también se instalaron en el Real Alcázar, la Casa Consistorial, el Museo de Bellas Artes, la Casa de Pilatos, el edificio de los juzgados (hoy sede del Servicio de Archivo, Hemeroteca y Publicaciones del Ayuntamiento de Sevilla) y esta, instalada en el Hospital Central de Sevilla.  

Gárgolas

Las gárgolas, con figuras de animales y de seres fantásticos bicéfalos, e incluso con elementos antropomorfos, se van a suceder en toda la fachada principal del edificio, así como en los primeros siete módulos de la del poniente, a partir de donde se sustituyen por ménsulas. Recuerdan los viejos elementos constructivos del arte gótico, empleados en la ciudad de Sevilla al comienzo de la Edad Moderna, que se entrelazan con los nuevos rasgos constructivos del Renacimiento, del que este edificio es un gran ejemplo. Funcionalmente las gárgolas se empleaban para evacuar el agua de lluvia de los tejados y evitar que esta cayese directamente en los muros de piedra y provocara su deterioro.  

Torreón Suroeste

Torre Sureste

Esta torre, nunca terminada en la etapa histórica del edificio como sede del Hospital de las Cinco Llagas, fue concluida en el año 1991, durante la rehabilitación del edificio para adaptarlo a la sede del Parlamento de Andalucía. Se completó la obra con nuevos materiales siguiendo el modelo de las torres de la fachada oeste y dejando constancia de la fecha de actuación. Las obras de culminación fueron dirigidas por los arquitectos Alfonso Jiménez y Pedro Rodríguez.  

Fachada este

Sabemos que en 1622 esta fachada tenía algunos módulos levantados en su primer cuerpo, que habían permanecido en alberca durante mucho tiempo. Debieron avanzar las obras tras el legado testamentario aportado al hospital en esa fecha por Diego de Yanguas, tesorero de la Casa de la Moneda, para la construcción de un pabellón para personas convalecientes. Ello permitió la culminación del paramento exterior del patio de los Presos, que será levantado en ladrillería, a diferencia de sus primeros módulos, ejecutados en cantería. Con posteridad, las noticias nos llevan al año 1809, cuando el ala del levante del hospital se destina a heridos de las guerras napoleónicas. Los militares van a permanecer en el inmueble hasta 1841, no sin grandes problemas con los administradores del edificio. Por ello se forzó su traslado a la sede del abandonado Hospital del Amor de Dios en esa fecha, pero volverán de manera imperativa al año siguiente. Una década después, en 1852, se cede esta parte del edificio para sede del Hospital Militar, una vez que se efectúan obras de consolidación gracias a un nuevo legado aportado por el rico comerciante e industrial Vicente Torres Andueza. El Hospital Militar va a ocupar los patios del Alcohol, el Cobalto y los Inocentes (hoy de los Presos), y permanecerá en el edificio hasta 1957, cuando se traslada a la zona de Pineda, al sur de la ciudad. Durante la rehabilitación del edificio en 1991 se armonizó el conjunto de la fachada cubriendo con nuevos materiales los paramentos de ladrillo para igualarlos con los primeros tramos de piedra originales.  

Puerta de la fachada este

Actualmente esta puerta, en la calle San Juan de Ribera, es el acceso habitual a la sede del Parlamento de Andalucía, ya que la puerta principal, la conocida como Puerta del Campo, solo se habilita para el acceso con ocasión de actos institucionales y jornadas de puertas abiertas. La puerta fue levantada en el año 1858, cuando se procede a la segregación completa del Hospital Militar con respecto al Hospital Central. La calle lleva esta denominación en honor de Juan de Ribera, hijo natural de Per Afán de Ribera, el primer duque de Alcalá, que inaugurará el edificio del hospital. Será nombrado por Felipe III virrey de Valencia; allí llevó a cabo la expulsión de los moriscos del reino en 1609 y fue un gran impulsor de la Contrarreforma en la Iglesia católica. Será beatificado a finales del siglo xviii y santificado en 1960.  

Vestíbulo

En el año 1552, siete años después del comienzo de las obras, los patronos del Hospital de las Cinco Llagas toman la decisión de iniciar la construcción del patio del Recibimiento y de la iglesia del nosocomio. Estas faenas comenzaron por el vestíbulo o recibimiento, que daría nombre a todo el patio. Dirigían las obras de construcción Martín de Gainza y el aparejador Martín de Baliarren. El vestíbulo es el lugar de bienvenida al edificio. Se trata de un espacio cuadrangular, abierto por un pórtico de columnas en su lado norte. El pórtico presenta siete arcos de medio punto sostenidos por seis pares de columnas y dos ménsulas al extremo, y da acceso al gran patio central del edificio. Las columnas de este espacio fueron suministradas por el cantero Asteasu, y las maderas de las armaduras de cubiertas, por el carpintero Luis de Villafranca. El vestíbulo debió estar completado hacia 1558, cuando se hace cargo de las obras Hernán Ruiz Jiménez. En el año 1858 se colocó la verja que hoy separa el vestíbulo del patio.  

Patio del Recibimiento

Este es el mayor patio del edificio, ocupa el corazón de este y se extiende desde el vestíbulo hasta la crujía de los salones de pasos perdidos. Recibe este nombre por ser el recibimiento o espacio de entrada al edificio. Se divide en dos ámbitos. El primero aparece porticado por galerías de columnas, tanto en la planta baja como en la alta, mientras que el posterior carece de ellas. En el centro del patio se encuentra el salón de plenos del Parlamento de Andalucía, que ocupa el interior de la antigua capilla mayor de las Cinco Llagas. Se toma como inicio de su edificación el año 1552. Su trazado ha ido variando conforme se modificaban las decisiones de construcción del edificio. En su levantamiento participaron los grandes maestros de obras del inmueble, Gainza, Ruiz Jiménez y Maeda, todos ellos, a su vez, maestros mayores de obras de la catedral de Sevilla, así como los aparejadores Martín de Baliarren, Francisco Sánchez y Andrés de Ribera. El patio presenta en su primer tramo, el más cercano a la fachada del edificio, galerías en sus tres lados. Las de la planta baja están formadas por veintiocho intercolumnios con arcos peraltados, que apoyan en 26 columnas dóricas con éntasis en su fuste liso y dos ménsulas que cierran el espacio de las galerías donde apoyan los arcos, mientras que en la planta alta los intercolumnios de arcos rebajados apoyan en 27 columnas de las mismas características y una sola ménsula, situada en el lado este al final del corredor. Todas las galerías del piso superior cuentan con cierres metálicos acristalados.  

Placa de la visita de S.A.R. el Príncipe de Asturias (2002)

El día 21 de junio de 1982 se celebraba en el Salón de Tapices del Real Alcázar de Sevilla la sesión constitutiva del Parlamento de Andalucía. Dos décadas después, en la tarde del día 8 de abril de 2002, cuando ya la Cámara andaluza estaba asentada en el viejo inmueble de las Cinco Llagas, S. A. R. el príncipe de Asturias, don Felipe de Borbón, visitó la sede parlamentaria en el marco de los actos organizados para conmemorar su vigésimo aniversario. Esta sería, además, la primera visita oficial que el príncipe de Asturias va a realizar a Andalucía, cuyas ocho provincias recorrió durante dos semanas. El nacimiento del primer parlamento en Andalucía fue un largo proceso iniciado el 12 de octubre de 1977 con la constitución de la Asamblea de Parlamentarios Andaluces, formada por los candidatos electos en Andalucía, diputados y senadores, de las Cortes Generales, y que tendrá otros momentos destacados como la creación de la Junta Preautonómica el 17 de mayo de 1978, órgano que ratifica en 1980 la autonomía para Andalucía conforme al procedimiento del artículo 151 de la Constitución, la celebración del referéndum del 28 de febrero de 1980 de ratificación de la iniciativa autonómica, la aprobación del Estatuto de Autonomía el 20 de octubre de 1981 y la elección del primer parlamento el día 23 de mayo de 1982.  

Zócalos de azulejos de Triana

A comienzos del siglo xx, en torno a 1908, el Hospital Central es sometido a unas amplias obras de mejoras y modernización. A esta etapa corresponden los zócalos de azulejería que hoy podemos contemplar en el vestíbulo y en el patio del Recibimiento. Inicialmente estos zócalos estuvieron situados en las galería de los patios y en las salas de enfermería, y cumplieron una doble función, ornamental y funcional, al igual que existían en los palacios y conventos de la ciudad de Sevilla durante la Edad Moderna. Tras la restauración del edificio, las piezas cerámicas que pudieron rescatarse del conjunto del inmueble fueron instaladas en este espacio. Estas piezas son azulejos industriales de arista realizados en las fábricas de la sociedad Mensaque y Soto, fundada en 1889, y en los talleres de Manuel Ramos Rejano, creados en 1895 en Triana. En ambos centros productivos se realizaban piezas cerámicas que imitaban los modelos del siglo xvi, de tradición mudéjar y con motivos de lacería.  

Placa conmemorativa de la cesión del edificio por parte de la Diputación Provincial (2012)

En el año 1982, el pleno de la Diputación Provincial de Sevilla, en su sesión de 4 de octubre, acordó la cesión del Hospital de las Cinco Llagas a la Junta de Andalucía. Con posterioridad, en 1985, la Mesa del Parlamento de Andalucía, en su sesión del 9 de enero, aceptó la afectación del edificio a favor del Parlamento de Andalucía para convertirlo en su sede definitiva. Por ello, en el año 2012, coincidiendo con el XXX aniversario de la cesión del edificio, el Parlamento de Andalucía quiso recordar este hecho de forma permanente colocando esta placa conmemorativa. Se elige la fecha de junio para hacerla coincidir con el aniversario de la constitución de Parlamento de Andalucía, acontecimiento que tuvo lugar en 1982 en el Salón de Tapices del Real Alcázar de Sevilla. El edificio era propiedad de la Diputación de Sevilla desde que en el siglo xix las corporaciones provinciales se hacen cargo de la asistencia benéfica de su demarcación administrativa, momento en el que se instituye el Hospital Central y desaparece el patronato de las Cinco Llagas. El hospital cesó su actividad en 1974, cuando se apertura el Hospital Clínico de la Facultad de Medicina, actual Hospital Universitario Virgen Macarena.  

Maqueta del Parlamento de Andalucía

En el año 2010 la Presidencia del Parlamento de Andalucía puso en marcha una exposición itinerante que recorrió diversos puntos geográficos de la región para dar a conocer la institución que representa al pueblo andaluz y acercarla a la ciudadanía. Esa exposición llevaba por título «El Parlamento por Andalucía». Entre los recursos didácticos de la muestra se incluía una maqueta a escala del viejo edificio de las Cinco Llagas, sede del Parlamento, destinada a las personas con alguna discapacidad visual. Hoy la maqueta se muestra en el vestíbulo de acceso al edificio, y es el punto de inicio de las visitas guiadas, con las cuales el Parlamento de Andalucía mantiene el objetivo de acercar la institución a la ciudadanía a través de un programa didáctico y ameno que se desarrolla a lo largo del año. Para reservar una visita solo hay que acceder a la web de la Cámara y seguir los pasos indicados en la ventana «Visita el Parlamento de Andalucía». 

Réplica de jarrón nazarí

Autor: Francisco Martínez Villacañas Estas dos ánforas de cerámica vidriada son obra del genial ceramista Francisco Martínez Villacañas (Úbeda, 1943), conocido como Paco Tito. Reproducen los modelos conocidos de los jarrones nazaríes de la Alhambra de Granada. Presentan cuerpo abombado, más estrecho en su base, además de un cuello elevado y grandes asas tipo aletas. Las piezas están decoradas con motivos vegetales y de lacería, vidriados en verde y ocre. Ambas están firmadas por su autor en el cuerpo del jarrón, donde aparece, además, la fecha de realización, 1987.  

Ménsula galería de columnas

Los elementos de apoyo formados por ménsulas, en piedra o madera, los vamos a encontrar en diferentes zonas del edificio, como en las galerías de los patios para el apoyo de los arranques de los arcos; en la salón de plenos (antigua capilla mayor), para el apeo de los elementos voladizos del segundo cuerpo; en el balcón interior del patio de la Botica; en el apoyo de las vigas de las armaduras; o en los elementos para la evacuación de aguas pluviales de las cubiertas, sustituyendo a las gárgolas. Estas ménsulas del vestíbulo, a modo de repisas, quizás sean las de mayor calidad artística del edificio. Están talladas en cantería y sirven para sostener los arcos de la galería de acceso al patio del Recibimiento. Presentan un diseño equilibrado, con una figura central de un ángel a cuerpo completo entre dos canecillos de elementos vegetales.  

Capilla mayor - Salón de Plenos

La capilla mayor del hospital se sitúa exenta en el corazón del edificio, en el patio del Recibimiento. Presenta una planta de cruz latina, con crucero rectangular y cabecera con ábside, tras el cual se encuentra la sacristía, de planta rectangular. Tiene una altura de 33 metros y una planta de 48 por 17 metros, lo que la convierte en un gran monumento dentro del conjunto de las Cinco Llagas. En sus fachadas exteriores aparece la superposición de órdenes en sus tres cuerpos, con pilastras dóricas, jónicas y corintias. Su aspecto cerrado se abre a la luz en el cuerpo superior, donde aparecen grandes ventanas termales. Comenzó su construcción en el año 1552, cuando se encontraba al frente de las obras el maestro Martín de Gainza. Seis años más tarde, en 1558, cuando Hernán Ruiz se hace cargo de las obras, se toma la decisión de ampliar su longitud inicial, que era más pequeña, y dotarla de capillas laterales. Las obras continuaron a buen ritmo hasta la muerte de Ruiz Jiménez en 1569, y se reanudaron en 1581 por parte de Asensio de Maeda. Se culmina en el año 1602, momento de su consagración. Habían pasado 43 años desde la apertura del hospital. La capilla presenta tres portadas de acceso, cuyos herrajes de puertas fueron realizados por Francisco de Bonilla en 1598.  

Portada principal de la Capilla Mayor

La portada de la capilla mayor fue encargada el 26 de junio de 1560 a Hernán Ruiz, y será terminada siete años después, en 1567, como consta en dos inscripciones del propio frontal. Ruiz concibe este pórtico como un gran arco de triunfo para rendir homenaje a los patronos del hospital y destacar la función asistencial de este. Está distribuida en dos cuerpos, rematados por un frontón triangular con acroteras. El cuerpo inferior es dórico, y presenta arco de medio punto con ménsula en la clave, donde aparece la fecha de terminación. El arco está flanqueado por dobles columnas dóricas, que se elevan sobre pódium y sustentan un entablamento con triglifos. En las enjutas y la clave del arco se sitúan tres relieves con la representación de las denominadas, para la Iglesia católica, virtudes teologales: Fe, Esperanza y Caridad. El segundo cuerpo ofrece hornacinas entre columnas jónicas pareadas, que flanquean un arco de medio punto con ménsula en la clave, sobre el que se sitúan los escudos de los patronos y la inscripción alusiva a Tomás, uno de los apóstoles de Jesucristo. En las enjutas puede leerse «AÑO 1567». Destaca en la portada, además, la ornamentación geométrica de los intercolumnios y de las jambas. Los materiales de las portadas son mármoles blancos y rojos procedentes de las canteras de Estremoz, en el Alentejo portugués. De ese mismo lugar proceden los jaspes que decoran el primer cuerpo. El programa iconográfico de las Cinco Llagas fue perfectamente estudiado por el patronato del hospital, dirigido por los priores del monasterio cartujo de Santa María de las Cuevas y de los conventos jerónimos de San Jerónimo de Buenavista y San Isidoro del Campo. Ellos deciden situar sobre la puerta de acceso al templo, a modo de catecismo de la Iglesia católica, estos altos relieves que representan a las denominadas virtudes teologales, Fe, Esperanza y Caridad, que Dios infunde en el alma de los hombres en el bautismo. Los relieves fueron tallados en mármol blanco genovés en el año 1564 por Juan Bautista Vázquez, el Viejo, uno de los grandes impulsores de la escuela sevillana de escultura del siglo xvi. Tanto la Fe como la Esperanza aparecen identificadas en sendas cartelas con los letreros «SINE FIDE / NICHI» y «SPES MEA / DOMINE». En plena reforma de la Iglesia católica, con la culminación del Concilio de Trento en 1563, se opta por colocar la inscripción «QVIA VIDISTI ME THOMA / CREDIDISTI BEATI QVI NON / VIDERUNT ET CREDIDERVNT» en la portada de la capilla mayor para exaltar el valor de la Fe, junto a las virtudes teologales. La frase es del evangelio de San Juan: «Cuando me has visto, Tomás, has creído. Dichosos los que no han visto y han creído». Se va a elegir, igualmente, para ilustrar la pintura central del retablo mayor de la capilla del hospital. En este contexto es interesante también recordar que uno de los monasterios que ejercían el patronato del hospital, San Isidoro del Campo, situado en la vecina población de Sevilla la Vieja, hoy Santiponce, tuvo una gran importancia en la Reforma protestante en Sevilla, y parte de su comunidad había sido procesada por la Inquisición unos años antes de culminarse esta portada, simultáneamente a la apertura del hospital. Entre las personas procesadas también se encontraba María de Ribera, hermana de Per Afán de Ribera, quien inaugura el hospital.

Portadas laterales de la Capilla Mayor

Las portadas laterales, abiertas en el crucero, son de menores dimensiones que la principal y están realizadas en piedra tallada. Ocupan el cuerpo bajo de las fachadas. Fueron trazadas por Hernán Ruiz Jiménez. La portada este presenta arcos de medio punto con ménsula en la clave y pequeñas enjutas. Sobre el alfiz se sitúa una hornacina central con venera. Este conjunto aparece flanqueado por pilastras y semicolumnas jónicas dispuestas sobre un pódium. Remata el cuerpo un friso decorativo de motivos vegetales con acroteras sobre las columnas. En el segundo cuerpo se dispone una hornacina avenerada como remate, que fue ejecutada en 1582 por Mateo Merodo. La portada oeste presenta arcos de medio punto con ménsula en la clave y pequeñas enjutas. Sobre el alfiz se sitúa una hornacina central con venera. Este conjunto aparece flanqueado por pilastras y semicolumnas jónicas dispuestas sobre un pódium. Remata el cuerpo un friso decorativo de motivos vegetales con acroteras sobre las columnas. En el segundo cuerpo se dispone una hornacina avenerada como remate, que fue ejecutada en 1582 por Mateo Merodo.  

Espadañas del Patio del Recibimiento

Estos campanarios sencillos, de ladrillos encalados, están situados sobre las dos salas de enfermería más próximas a la capilla del hospital. No tenían una función litúrgica, sino que se empleaban con ocasión de las visitas de médicos y curas a las enfermas del hospital. Se hacían sonar las campanas para que la enfermera mayor, o cualquier otra hermana al cuidado de los pacientes de las Cinco Llagas, acudiesen a las salas del poniente o del levante para acompañar al médico o al sacerdote durante la visita.

Espadaña de la Capilla Mayor

La capilla del hospital nunca fue una parroquia. En ella no se podía administrar los sacramentos del bautismo ni del matrimonio. Por ello no contará con torre o espadaña de gran altura, propias de las parroquias de la Iglesia católica. Se la va a dotar solo de una pequeña espadaña muy discreta en la fachada de la cabecera. Está realizada en piedra tallada, presenta un arco adovelado de medio punto, pilastras adosadas en las jambas y frontón recto como remate. En su interior existe una campana con la inscripción, no legible totalmente, «SOLANO ME FECIT. AÑO 1714». El fundidor debió ser el maestro campanero Francisco Matías Solano, autor de otros carrillones, como el de Santa Rufina en la catedral de Sevilla, realizado en la misma fecha. Recordemos que esta capilla fue diseñada y dirigida en sus obras por Hernán Ruiz, autor del cuerpo de campanas de la torre de la catedral de Sevilla, la popular Giralda, a la que le da nombre la veleta giratoria que la corona y que representa a la Fe.  

Dado de la cabecera de la Capilla Mayor

En la cabecera de la capilla mayor, en la fachada norte, aparece tallado un dado con tres caras cuadradas divididas en cuatro triángulos por un aspa. Todo el dado aparece un el interior de un círculo. La interpretación de este símbolo es variada. Por un lado, y siguiendo el programa iconográfico de la portada de la capilla, puede guardar relación con la Contrarreforma de la Iglesia católica, que reafirmó la doctrina de la Trinidad. De ahí que las tres caras del dado y el conjunto del círculo que lo acoge puedan representar el misterio de la Trinidad: Padre, Hijo y Espíritu Santo. También puede ser un símbolo alusivo al patronato tripartito del hospital, integrado por los priores de Santa María de las Cuevas, San Jerónimo de Buenavista y San Isidoro del Campo, que tras el Concilio de Trento quedarán sujetos al obispo de la diócesis en relación a la cura de almas del hospital, y que será la autoridad de ellos, a diferencia de lo establecido en la bula papal de fundación del establecimiento. Y, finalmente, puede interpretarse como un símbolo de la perfección, que podría encontrarse en la cuadratura del círculo. En ese sentido se podría relacionar con el propio autor de la obra, Hernán Ruiz, y su famoso Libro de Arquitectura, del que se conserva parte del manuscrito con dibujos de geometría aplicados a esta arte.  

Salón de Plenos

La monumentalidad del interior de la capilla mayor del hospital destaca por su gran altura y el empleo de la piedra para todo el conjunto, incluidas las bóvedas que la cubren. Presenta tres grandes cuerpos en su interior, caracterizados por la superposición de órdenes. Los dos primeros configuran el cuerpo de la capilla, mientras el tercero alberga los arcos termales y el conjunto de la cubierta de bóvedas que la cubre. La nave presenta cuatro capillas auxiliares pareadas a cada lado, con tribunas sobre ellas, que se rematan con bóvedas de cañón. El cuerpo bajo de la capilla presenta pilastras jónicas en el presbiterio y capiteles péndolas en el crucero y la nave, que sostienen el entablamento que da paso al segundo cuerpo. Este tiene elementos sustentantes en forma de semicolumnas y pilastras jónicas. La cubrición del espacio se hace mediante diferentes tipos de bóvedas. La primera que se realiza es la media naranja de la exedra del presbiterio, y luego las del crucero y la nave, donde se emplean bóvedas vaídas lisas. El presbiterio se cubre con un cuarto de esfera; los brazos del crucero, capillas y tribunas, con bóvedas de cañón. Hernán Ruiz dirigió los trabajos de construcción desde los cimientos hasta el conjunto del cuerpo del templo. Las bóvedas fueron concluidas por sus sucesores, el aparejador Francisco Sánchez y los arquitectos Benvenutto Tortello, Asensio de Maeda y Juan de Mijares. La capilla fue finalizada en 1592.  

Capilla con restos de pintura

En esta capilla del lado oriental se conservan restos de policromía del siglo xix. Pertenecieron a la capilla de San Cosme y san Damián, que debió contener un retablo con la advocación de estos santos de la Iglesia católica procedente del hospital homónimo tras quedar integrada esta institución en el Hospital Central en 1840. Este nosocomio, conocido popularmente como el de Los Inocentes, fue fundado en 1436, y desde el siglo xix sus pacientes integraron el departamento de dementes del Hospital Central. En 1880 la Diputación Provincial de Sevilla permitió construir en esta capilla un mausoleo destinado a José María de Ybarra y Gutiérrez de Caviedes, empresario sevillano benefactor del hospital, quien había sido director gratuito de la Hospitalidad Provincial entre 1858 y 1867, y que falleció en 1878. Hoy la lauda sepulcral se encuentra en el cementerio de San Fernando, en el panteón de los condes de Ybarra. Durante la etapa de dirección de Ybarra se realizaron en el Hospital Central las nuevas cocinas, ropería y despensa, además de alicatarse las salas de enfermería para mejorar su higiene; se pudo completar el patio de las Flores y se comenzó a levantar el pabellón de San Juan para los enfermos de salud mental. También se procedió a la segregación definitiva del Hospital Militar.  

Arco ciego del crucero

Los restos de policromía que hoy se conservan en el arco ciego de la antigua nave de la Epístola del crucero de la capilla cobijaron en su interior un retablo dedicado a la misa de san Gregorio, obra de Jerónimo Ramírez, discípulo de Juan de Roelas, pintado hacia 1618. Bajo este retablo recibió sepultura el tesorero de la Casa de Contratación Diego de Yanguas, quien en 1622 fundó un patronato para crear un hospital de convalecientes para hombres y mujeres en las Cinco Llagas. Al otro lado del crucero, en la nave del Evangelio, existió otro altar con un lienzo del mismo autor, realizado en 1633 y dedicado a Cristo Crucificado, el cual hoy se encuentra presidiendo el altar mayor de la capilla del convento de Santa Clara en Alcalá de Guadaíra. Hasta el siglo xix la capilla del hospital contó con otros dos retablos más, uno dedicado a Nuestra Señora de Belén y otro a Las Angustias. A partir de la creación del Hospital Central y la concentración de hospitales en las Cinco Llagas, el templo vio aumentar su patrimonio al incorporarse al mismo los ajuares litúrgicos de los oratorios de estos centros asistenciales.

Escalera que conduce al piso principal.

Esta caja de escalera contiene la escalinata principal del edificio, realizada en mármol blanco. Se trata de una escalera tipo claustral en caja abierta bajo artesonado de madera. Está realizada en tres tramos y cuenta con dos descansillos o mesetas. El primer tramo tiene catorce peldaños, y es el más amplio; los otros dos cuentan con once escalones cada uno. La escalinata se completa con barandilla de balaustres, pasamanos y tribuna superior. Este modelo de escalinata se impone en el Renacimiento para el acceso a los claustros de los monasterios, y más tarde se desarrollará en palacios y hospitales. La armadura que la corona es de tipo de par y nudillo casetonada, habitual en la cubrición de este tipo de espacios. El almizate, el paño superior de la cubierta, está decorado con motivos geométricos de lacería y estrellas, y presenta en el centro un pinjante o adorno en forma de piña que cuelga de la estructura de la armadura. Los dos tirantes de esta también muestran motivos de lazos y estrellas geométricos en su labrado. La armadura fue ocultada en las primeras décadas del siglo xx cuando se instaló un montacargas en el hueco de la escalera con un cielo raso para ocultar parte de la maquinaria de funcionamiento. Será recuperada en la restauración dirigida por los arquitectos Pedro Rodríguez y Alfonso Jiménez.  

Relieves en la puerta de entrada al Patio del Cardenal

Estos relieves fueron instalados en este pórtico de acceso al viejo patio de San Pedro en 1558, momento en el que se disponen cruces y escudos en patios y salas de enfermería con los símbolos de las Cinco Llagas y de la Casa de Ribera. Fueron colocados ante la proximidad de la apertura del edificio, hecho que aconteció el día 5 de marzo de 1559. Aquí aparece el escudo de los Enríquez, a la derecha, el de los Ribera, a la izquierda, y en el centro el emblema de las Cinco Llagas de Cristo. Sobre este último distintivo se dispone un alto relieve de Jesús Crucificado similar al que se podía encontrar en muchos cruceros instalados en las entradas a las poblaciones en esta época.

Patio del Cobalto o de León

El patio muestra tres frentes porticados con galerías en planta alta y baja. El lado oeste carece de galería. A diferencia de los otros patios menores del edificio, estas galerías apoyan en pilares y presentan arcos rebajados y carpaneles. En las galerías norte y sur aparecen dos vanos, mientras que en las galerías del lado este se suceden tres, con el central más amplio. Los corredores del piso superior presentan cierres metálicos acristalados. El patio cuenta con una fuente de mármol blanco de pared adosada al muro oeste, con vaso semicircular, plato y frontal de cabeza de león a modo de surtidor. La jardinería de arbustos cuenta con ejemplares de naranjos podados en forma de pilares junto a la fuente. Este espacio debió comenzar a levantarse en el primer tercio del siglo xvii, pero un siglo después aún se encontraba en alberca. Fue completado tras el legado aportado al hospital por el comerciante Vicente de Torres Andueza a partir de 1842. Entre 1852 y hasta 1957 acogió el Hospital Militar. En este espacio se ubicaban las salas de Santa Isabel y San Cosme, en planta baja, así como la parroquia castrense en la galería este, y las dependencias para profesores y capellanes en la zona oeste de la planta alta. Tras el abandono de estas dependencias por la sanidad militar se instaló en este patio la primera máquina de cobalto que adquirió la hospitalidad provincial en la década de 1960 para el tratamiento de determinadas enfermedades. De ahí la denominación por la que será conocido este espacio. En la actualidad en torno al patio se sitúan servicios administrativos del Parlamento de Andalucía, así como el control de acceso de visitantes.  

Fuente del León

Situada en el Patio del Cobalto o del León, esta fuente es de mármol blanco, de pared, adosada al muro oeste, con vaso semicircular, plato y frontal de cabeza de león a modo de surtidor. La jardinería de arbustos cuenta con ejemplares de naranjos podados en forma de pilares junto a la fuente.

Patio del Alcohol

El patio muestra cuatro frentes porticados con galerías en planta alta y baja. Los lados norte y sur, más amplios, presentan seis huecos, mientras que los más pequeños, en los lados este y oeste, tienen cinco vanos. En la planta baja los arcos peraltados con alfiz están sostenidos por columnas lisas de capiteles compuestos. En la planta superior los huecos de la galería están formados por arcos rebajados entre columnas lisas de capiteles compuestos. En el patio existe un total de 22 columnas en cada una de las plantas. Las basas de las columnas de la galería norte del cuerpo bajo no presentan el toro con hojas en las esquinas que aparece en las demás galerías. El fuste de estas columnas también exhibe éntasis en su diámetro. Los corredores del piso superior presentan cierres metálicos acristalados. El patio tiene una fuente, de mármol blanco con vaso circular, fuste, plato con gallones y surtidor, rodeada de jardinería de setos bajos, arbustos y naranjos. Este espacio debió comenzar a levantarse en el primer tercio del siglo xvii, pero un siglo después aún se encontraba en alberca. Fue completado tras el legado aportado al hospital por el comerciante Vicente de Torres Andueza a partir de 1842. Entre 1852 y hasta 1957 acogió el Hospital Militar. Aquí estuvo la sala de San Marcos y San Cosme en planta baja, y la de San Gil en planta alta. Su denominación deriva posiblemente de los almacenes de alcohol con los que contaba la hospitalidad, el cual debía tener dependencias seguras y ventiladas lejos de la luz y el calor. En la actualidad en torno al patio se sitúan servicios administrativos del Parlamento de Andalucía.  

Placa de Otto Engelhardt

El 31 de octubre de 2018 el Parlamento de Andalucía recuperó una placa que en el año 1909 se instaló en la sala de San José del antiguo Hospital Central, y que recordaba la labor de mecenazgo realizada por el ingeniero alemán afincado en Sevilla Otto Engelhardt, quien había contribuido a la mejora de la sala, hoy desaparecida y que estaba ubicada en la galería norte del patio de los Presos. El texto de la placa es el siguiente: «PARA DAR PÚBLICO TESTIMONIO DE GRATITUD A / OTTO ENGELHARDT / CÓNSUL DE ALEMANIA / POR SU GENEROSO DESPRENDIMIENTO DE COSTEAR / EL EMBALDOSAMIENTO DE ESTA SALA / LA EXCELÉNTISIMA DIPUTACIÓN PROVINCIAL DE SEVILLA / ACORDÓ COLOCAR ESTA LÁPIDA / DICIEMBRE 1909». Otto Engelhardt, nacido en Brunswick en 1866, fue director de Sevillana de Electricidad y Tranvías de Sevilla, además de cónsul honorífico de Alemania en la ciudad. Destacó por su filantropía y su lucha contra los totalitarismos del Partido Nazi en Alemania, así como por ayudar a los perseguidos por el régimen de Hitler. Fue asesinado el 14 de septiembre de 1936 en Sevilla tras el golpe de estado del mes de julio. La reposición de la placa fue posible por el acuerdo de la Mesa del Parlamento de Andalucía. Ha sido donada por el Ayuntamiento de San Juan de Aznalfarache, donde él había vivido durante su vida profesional en nuestro país.   [Más información sobre la placa de Otto Engelhardt](https://www.parlamentodeandalucia.es/web/guest/placa-otto)

Patio de la Botica

Este patio, alzado en el ángulo suroeste del edificio, es el primero que se construye en el conjunto del Hospital de las Cinco Llagas a partir de 1546. A diferencia de los otros patios menores, solo tiene un frente porticado en galerías, el sur, con dos alturas. Cada galería presenta cinco arcos peraltados con alfiz en la planta baja, sostenidos por cuatro columnas lisas de capiteles compuestos, y otros tantos arcos de medio punto en la planta alta, con columnas de capiteles toscanos. La galería del piso superior presenta cierres metálicos acristalados. El patio tiene en su zona central una fuente, de mármol blanco con vaso ochavado, fuste, plato y surtidor, rodeada de jardinería de setos y arbustos. El espacio debió concluirse en 1554. Un año después de inaugurarse el nosocomio, en 1557, se instala la primera fuente para suministro de aguas al edificio, que estaba ubicada en este patio. La fuente fue provista por el marmolista Domingo de Azpeitia. El patio estaba destinado a dependencias para el personal al servicio del hospital, además de albergar la botica del nosocomio. De ahí su denominación, que ha permanecido invariable en el tiempo. En el siglo xix seguiría ubicándose en él la farmacia del Hospital Central. Actualmente en torno al patio tienen sus oficinas los distintos grupos parlamentarios. También se ubica en la galería sur de la planta alta la sala de portavoces del Parlamento de Andalucía.  

Patio de San Carlos

El patio muestra cuatro frentes porticados con galerías en plantas alta y baja. Los lados norte y sur, más amplios, presentan seis huecos, mientras que los más pequeños, en los lados este y oeste, tienen cinco vanos. En la planta baja los arcos peraltados con alfiz están sostenidos por columnas lisas de capiteles compuestos, salvo las correspondientes a los ángulos de la galería, que presentan un orden toscano. En la planta superior los huecos de la galería están formados por arcos rebajados entre columnas toscanas. En el patio existe un total de 22 columnas en cada una de las plantas. Los corredores del piso superior presentan cierres metálicos acristalados. El patio cuenta con una fuente, de mármol rojo, con vaso circular fuste, plato con gallones y surtidor, rodeada de jardinería de setos bajos, arbustos y naranjos. Durante toda la Edad Moderna el patio acogió las dependencias de los administradores del hospital y de sus patronos, así como el archivo y otras estancias auxiliares. De ahí que fuera conocido inicialmente con la denominación de «patio de los Administradores». Más tarde fue designado como patio de San Carlos, en honor de san Carlos Borromeo, quien junto a san Juan de Ribera destacó como figura de la Contrarreforma de la Iglesia en el siglo xvi. A partir del siglo xix, en la etapa civil, albergó en su planta baja el departamento «de dementes», mientras que la planta alta fue destinada a las dependencias de las Hermanas de la Caridad de San Vicente de Paúl, quienes se encargarán de las labores de enfermería en el hospital, además de acoger el Decanato de la Escuela Libre de Medicina y Cirugía. En la actualidad, en torno al patio, en planta baja, se sitúa el Servicio de Relaciones con el Parlamento, que entre sus funciones tiene la coordinación de las iniciativas parlamentarias con el Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía. En la planta alta se encuentran la sala de reuniones de la Mesa del Parlamento de Andalucía y los despachos de las personas que forman este órgano.  

Balcón renacentista

En esta zona del edificio, la primera que se construye, residió gran parte del personal del hospital. La política relativa al personal de las Cinco Llagas incidía en la necesidad de que este viviese en el mismo centro para atender la cura de las enfermas y al objeto de convertir dicho centro en una especie de clausura femenina con los mínimos contactos posibles con el exterior. Tanto el administrador del hospital, designado por sus patronos, como el mayordomo, el escribano-notario, los curas, el boticario, la madre mayor y demás enfermeras residían en el centro asistencial. Otras personas que cuidaban de los enfermos, como el médico, el cirujano y el personal auxiliar de servicios, no tenían esa obligación. Este balcón, el único interior del edificio, aparece apoyado sobre tres grandes ménsulas, en el lado oeste del patio, y debió ejecutarse con posterioridad a la culminación del recinto, cuando Hernán Ruiz traza la capilla mayor. Este mirador abría al exterior las dependencias ocupadas por el administrador del hospital, quien además de con sus aposentos contaba con un oratorio privado.  

Patio del Cardenal

Fue el primero de los patios de enfermería que se levanta en el Hospital de las Cinco Llagas. Se hace bajo la dirección de Martín de Gainza. Estaba parcialmente operativo, en su lado este, cuando se inaugura el edificio en 1559, momento de apertura de la enfermería femenina. Diez años más tarde acoge, además, la enfermería de clérigos. Este patio será finalizado hacia el final de la centuria tras las intervenciones de Hernán Ruiz y Benvenutto Tortello, que lo cierran. Fue el primero que se dotó de jardinera, cuando en 1587 se plantaron los primeros naranjos y limoneros, momento en el que se construyó una pila en mármol, realizada por Juan de Cafranca. El patio es un gran cuadrilátero formado por galerías de once arcos enmarcados por alfiz, peraltados en la planta baja y de medio punto en la principal, sostenidos por pilares de ladrillo; y ha sido recuperado a lo largo de las dos etapas de rehabilitación del edificio. En la primera se intervino en las galerías este y sur, y en la segunda se hizo en las de la zona norte y oeste. Las diferencias pueden apreciarse en los materiales empleados para zócalos, puertas, cierres de vanos o cubiertas. Hoy el patio acoge el Servicio de Comunicación y Presidencias de Comisiones del Parlamento de Andalucía, además de zonas de trabajo de los grupos parlamentarios. Una amplia intervención arqueológica, además de documentar enterramientos y restos de cimentación del viejo arrabal andalusí de la Macarena, también permitió descubrir un gran complejo alfarero de Hispalis, de la etapa imperial de Roma, del siglo I n.c., el cual estuvo situado junto al río, fuera de la ciudad, en el camino de Emérita, y hoy se encuentra bajo este espacio.  

Pizarra de Referéndum

En marzo de 2021 se instala en al Parlamento de Andalucía esta réplica de la pizarra utilizada la noche del 28 de febrero de 1980 en el Casino de la Exposición de Sevilla para anotar el recuento de votos por provincias del referéndum en el que los andaluces debían decidir si acceder o no a la autonomía por la vía del artículo 151 de la Constitución.  Las ocho diputaciones provinciales andaluzas y el 97 % de los municipios de la región se habían pronunciado a favor de canalizar la iniciativa autonómica de Andalucía por la vía establecida en el artículo 151 de la Constitución española de 1978, por lo que el referéndum era el tercer y último requisito exigido para el acceso a la autonomía de la región establecido en dicho artículo. Fue el primer y el único referéndum de acceso a la autonomía planteado por esta vía en España. La pieza tiene un gran valor simbólico por cuanto representa la confirmación de los andaluces a su autogobierno. De los 2.843.820 andaluces que participaron en la consulta 2.472.287 dijeron sí al proceso autonómico para Andalucía. La pieza original se encuentra en el Museo de la Autonomía de Andalucía, si bien estuvo durante mucho tiempo en los sótanos de la sede parlamentaria. La pizarra ha sido donada a la Cámara autonómica por el Centro de Estudios Andaluces. La pizarra fue reutilizada posteriormente para el cómputo del referéndum del Estatuto de Autonomía, que tuvo lugar el día 20 de octubre de 1981. El panel refleja los resultados de esta última consulta al pueblo andaluz.  

Escalera que conduce al piso principal.

Esta caja de escalera es una de las dos originales que hoy se conservan en la sede del Parlamento de Andalucía. Contiene una gradería de mármol blanco tipo claustral en caja abierta bajo artesonado de madera. Está realizada en tres tramos y cuenta con dos descansillos o mesetas. El primer tramo tiene trece peldaños. El más amplio es el tramo central, con quince escalones, mientras que el último presenta once peldaños. Cuenta también con barandilla de balaustres, pasamanos y tribuna superior. La armadura que la corona es moderna, de tipo de par y nudillo, con dos tirantes. Dos de los tramos de la escalera están decorados con paños de azulejería instalados en 1908, firmados por el taller de Manuel Ramos Rejano, tal y como aparece en una pieza del pedestal del zócalo en el último tramo. En ese momento también se instalan las dos vidrieras que separan la escalera de la fachada del poniente del edificio, con los emblemas de la Casa de Ribera en su color, fechadas en 1909 y firmadas por Pickman, S. A.  

Patio de la Fuente

La construcción de este patio que cierra el ala oeste del edificio se inició por parte de Hernán Ruiz paralelamente al levantamiento de la capilla mayor del hospital en la segunda mitad del siglo xvi. Tras su culminación, las galerías este y sur serán destinadas a salas de enfermería, mientras que las del norte y oeste se reservaron a servicios del hospital. Este esquema se mantuvo en el siglo xix, cuando se apertura la hospitalidad provincial: las salas del ala sur pasaron a denominarse del Cardenal, en planta baja, y de San Cosme y San Damián en la alta; las salas del ala oeste recibieron los nombres de Nuestra Señora del Carmen, la baja, y Santa Catalina, la del piso principal; y las dependencias de las alas norte y oeste se destinaron a ropería y despensa, además de despacho, dormitorios y comedor de las Hermanas de la Caridad de San Vicente de Paúl, que atendían las labores de enfermería. El patio es un gran cuadrilátero formado por galerías de once arcos enmarcados por alfiz, peraltados en la planta baja y de medio punto en la principal, sostenidos por pilares de ladrillo. Este gran espacio ha sido recuperado en la segunda fase de rehabilitación del inmueble, entre los años 1999 y 2003, bajo la dirección de los arquitectos Francisco Torres Martínez, quien también participó en los trabajos de la primera fase, y Ricardo Aroca Hernández-Ros. En la intervención se han creado entreplantas para poder aumentar la superficie útil del edificio en su nueva funcionalidad. La galería sur, en su planta baja, se ha destinado al Servicio de Comunicación del Parlamento de Andalucía, mientras que en la alta se ubican los despachos de Presidencias de Comisiones. El ala este acoge otros servicios del Parlamento, como Reprografía, Mantenimiento o Cartería; y las otras galerías están destinadas a la Cámara de Cuentas de Andalucía. Parte de la jardinería existente antes de las obras, formada por naranjos y palmeras, se ha integrado en el nuevo diseño del espacio ajardinado del patio, en cuyo centro se ha colocado una fuente plana de mármol.  

Patio de las Flores

La construcción de este patio se culmina en 1865, trescientos veinte años después del inicio de las obras del hospital. En ese momento se encontraba plenamente operativo el Hospital Central, para el cual se había redactado un reglamento unos años antes, en 1844. En esta etapa se rehabilitaron todas las salas de enfermería y se les asignó una nueva nomenclatura. Las salas de este patio serán la del Espíritu Santo y Nuestra Señora del Carmen, en el crucero occidental en planta baja, y Los Dolores y Santa Catalina en planta alta. En la planta alta del crucero oriental se ubicará la sala de Las Mercedes. El patio también acogerá la sección de anatomía y el pabellón «de dementes», que estará comunicado con el desaparecido pabellón de San Juan, el primer hospital psiquiátrico de la provincia, levantado en estas fechas en el inmueble. En la zona alta de la galería norte también se ubicará la maternidad. El patio es un gran cuadrilátero formado por galerías de siete arcos enmarcados por alfiz, peraltados en la planta baja y de medio punto en la principal, sostenidos por pilares de ladrillo. Este gran espacio ha sido recuperado en la segunda fase de rehabilitación del inmueble, entre los años 1999 y 2003. Parte del conjunto se ha destinado a los depósitos de la biblioteca y aulas de formación del Parlamento. El resto lo ocupan los servicios de la Cámara de Cuentas. También se ubica en este espacio la cafetería. La jardinería del patio está formada por parterres de rosales, así como por un algarrobo de reciente plantación.  

Salón de pasos perdidos. Planta baja

La denominación de «sala de pasos perdidos» aparece en la arquitectura palaciega francesa en el siglo xvii, y se extenderá más tarde al resto de Europa. Ya en el siglo xix se utiliza esta denominación en los espacios parlamentarios, como salas de uso público destinadas a los diputados en su relación con la ciudadanía, y van a preceder en muchos casos al espacio de debate parlamentario. El Parlamento de Andalucía cuenta con dos amplios salones de pasos perdidos, situados en las naves centrales de las antiguas salas de enfermería. Este de la planta baja fue diseñado por los arquitectos Ricardo Aroca y Pedro Rodríguez durante la segunda fase de rehabilitación del edificio, que concluyó en el año 2002. La amplia sala, con grandes ventanales cuadrangulares, presenta una doble estructura de bóvedas. La más oriental es una bóveda original tabicada con lunetos, que se corresponde con el espacio que albergó la capilla particular de la congregación de las Hermanas de la Caridad de San Vicente de Paúl durante la etapa de existencia del Hospital Central. La más occidental es una cubierta de diseño contemporáneo que cubre el viejo espacio de la enfermería de clérigos, realizada por Martín de Gainza en el siglo xvi.  

Placa conmemorativa de la vistia de SS.MM los Reyes de España

El 20 de febrero de 2003, SS. MM. los reyes, don Juan Carlos I y doña Sofía, visitaron la sede del Parlamento con ocasión de la inauguración de la ampliación del centro tras la culminación de la segunda fase de las obras de rehabilitación. Los trabajos de la última fase de ampliación se iniciaron en 1999, y fueron dirigiros por el arquitecto Pedro Rodríguez, que ya había participado en la primera fase de recuperación, junto a Ricardo Aroca. Estos trabajos afectaron a un tercio del total de la superficie ocupada por el antiguo hospital, en concreto a los patios del Cardenal, de la Fuente y de las Flores, hasta recuperar la totalidad del inmueble, conque tiene una superficie de 67.238 m2.  

Crucero del poniente

El Hospital de las Cinco Llagas de Nuestro Salvador Jesucristo fue un claro ejemplo de la arquitectura de los hospitales cruciformes en España, junto a otros como el de los Reyes Católicos en Santiago de Compostela, el de Santa Cruz en Toledo, el Hospital Real en Granada y el Hospital General en Valencia. En estos establecimientos asistenciales las salas de enfermería se configuran en un esquema distributivo en cruz. Este espacio del crucero de la enfermería de mujeres del hospital de las Cinco Llagas fue trazado por Martín de Gainza, y ejecutado bajo su dirección con el apoyo del aparejador Martín de Baliarren. Será inaugurado en 1559, cuando se encuentra al frente de las obras Hernán Ruiz, quien debió culminar su trazado. Este espacio hizo las veces de capilla provisional de hospital, y fue consagrado en marzo de 1559 con la inauguración del edificio. La bóveda vaída que lo cubre, realizada en cantería tallada, presenta un aspecto muy rebajado, casi plano, con nervios de poco peralte, casetones y decoración con motivos vegetales. El conjunto apoya en arcos carpaneles y cuatro pechinas decoradas con cuernos de la abundancia y motivos vegetales. La clave está decorada con el emblema de las Cinco Llagas, en una alegoría relacionada con la sangre de Cristo y la uva de la que se obtiene el vino.  

Sala Alberto Jiménez Becerril

La sala Alberto Jiménez-Becerril, de usos múltiples, es un espacio que marca la apertura del Parlamento de Andalucía a la sociedad. En ella no solo se celebran actos programados por la institución, sino que también tienen lugar otro tipo de encuentros o programas organizados por los grupos parlamentarios y por las entidades ciudadanas de Andalucía, a las que se les cede este espacio. Esta antigua sala de enfermería está dedicada al parlamentario Alberto Jiménez-Becerril, quien falleció en la ciudad de Sevilla, junto a su esposa, Ascensión García Ortiz, el 30 de enero de 1998 en un atentado de la banda terrorista ETA. Para rendir homenaje a su figura, y por extensión a todas las víctimas del terrorismo, el Parlamento de Andalucía acordó el 25 de enero de 2023 rotular la sala con su nombre. Fue, en origen, la primera sala de enfermería que se va a inaugurar en las Cinco Llagas, el día 5 de marzo de 1559. Entonces se denominó «Sala de San Pedro», y más tarde, en el siglo xix, con la creación del Hospital Central, se denominará «Sala de San Cayetano». Aquí podían estar hasta sesenta personas, en catres con colchones de paja –y rara vez de lana–, que se situaban a lo largo de los muros más longitudinales. La sala era muy oscura, al no existir las ventanas y puertas actuales, que se comenzarán a abrir en el siglo xix. Los nichos que aparecen en la sala servían para ubicar los braseros. Sobre ellos, otros huecos servían para los objetos personales de las enfermas. Al lado de los braseros se situaban las camas numeradas de las pacientes del nosocomio. [Más información sobre la Sala Alberto Jiménez Becerril](https://www.parlamentodeandalucia.es/web/guest/sala-jimenez-becerril)  

Nicho para brasero y armario

La sala era muy oscura, al no existir las ventanas y puertas actuales, que se comenzarán a abrir en el siglo XIX. En la Edad Moderna estos huecos se emplearon para instalar unos braseros y como alacena para los objetos personales de las enfermas. Al lado de los braseros se situaban las camas numeradas de las pacientes.

Tapiz del Escudo de Andalucía

El Parlamento de Andalucía cuenta con una rica colección de patrimonio textil, especialmente alfombras y tapices que decoran diversas estancias de la sede parlamentaria. Muchos de estos elementos han sido realizados con técnicas tradicionales de distintos pueblos o comarcas de la región. En esta sala se encuentra este tapiz con el escudo de Andalucía, realizado en 1996 por la empresa granadina Alfombras Artesanales la Alpujarra (Alp), ubicada en la localidad de La Zubia. Esta industria textil, famosa en la comarca de la Alpujarra, caracterizada por sus tejidos gruesos y coloridos, ha sabido innovar para ofrecer nuevos productos artesanales de calidad marcados por el diseño y la vanguardia, como puede apreciarse en este tapiz que hoy decora la sala Alberto Jiménez-Becerril.

Escudo de Andalucía

Es una réplica del escudo original en cerámica que existió en la Casa de la Alegría y que hoy se encuentra expuesta en la sala 28F del Museo de la Autonomía de Andalucía. El escudo original presidía la puerta de entrada de la casa de Blas Infante en Coria del Río y fue realizado por el ceramista Pedro Navia Campos (Almendralejo, 1897-Sevilla, 1960) en 1932 siguiendo las indicaciones del propio Blas Infante. La obra original es un mosaico vidriado de 39 azulejos con unas dimensiones de 117 centímetros de alto por 68 de ancho. La técnica utilizada fue mixta, combinando cuerda seca y azulejo plano pintado. Está inspirada en el diseño hecho en 1931 por el dibujante Andrés Martínez de León (Coria del Río, 1895-Madrid, 1978), que, siguiendo las instrucciones de Blas Infante, realiza el dibujo del primer escudo heráldico de Andalucía. Esta reproducción fue realizada por la Escuela de Artesanos de Gelves, dependiente de la Junta de Andalucía, en 2021. La pieza ha sido creada por el alumnado bajo dirección del profesor y reconocido pintor ceramista Ángel Lora Serrano. Para su desarrollo se ha realizado un minucioso trabajo de análisis para reproducir el tipo de azulejos, técnicas y esmaltes que usó Navia en su fábrica de Nuestra Señora de la Piedad.  

Patio de los Presos y escaleras de acceso a planta principal

Su construcción se realiza, al igual que la del patio de las Flores, en el siglo xix. Será ocupado por el Hospital Militar, junto a los dos patios delanteros del ala este del edificio. El lado sur será destinado a las salas de enfermería, denominadas de San Juan, en la planta baja, y de San Fernando en la planta alta. La zona norte la ocuparán las salas de San Basilio, en la planta baja, y la de San José, en la planta alta. La sala de San Rafael ocupará la fachada de levante en la zona alta. En el resto de los espacios estarán ubicados la botica, el laboratorio, la cocina, la despensa y el comedor del hospital castrense. Tras el cierre del Hospital Militar, aquí estuvo ubicada, en la planta alta, entre 1959 y 1965, una escuela de secretarias que dependía de la Diputación Provincial de Sevilla. En 1966 se derriban dos alas completas del patio de los Inocentes o de los Presos, la norte y la este, debido al mal estado que presentaban, y nunca más se han vuelto a levantar. El patio es un gran cuadrilátero hoy incompleto formado por dos galerías, la sur y la oeste, que acogen dependencias administrativas del Parlamento de Andalucía, así como la sala de lectura de la biblioteca y dos de las cuatro salas de comisiones. Estas galerías presentan once arcos enmarcados por alfiz, peraltados en la planta baja y de medio punto en la principal, sostenidos por pilares de ladrillo. Este gran espacio ha sido recuperado parcialmente en la primera fase de rehabilitación, entre los años 1987 y 1993, por Francisco Torres Martínez y Alfonso Jiménez Martín, mientras que en la segunda fase se habilitó su espacio central como zona de estacionamiento de vehículos. Esta caja de escalera de nuevo contiene un graderío de mármol blanco tipo claustral bajo artesonado de hierro fundido. Está realizada en tres tramos y cuenta con dos descansillos o mesetas. El primer tramo tiene trece peldaños. El más amplio es el tramo central, con quince escalones, mientras que el último presenta doce gradas. La escalinata cuenta con barandilla de balaustre y pasamanos. A diferencia de las otras dos escaleras monumentales del edificio, esta carece de tribuna superior. La armadura que la corona es moderna, de tipo de par y nudillo, con dos tirantes, y está realizada en hierro fundido y ladrillería.  

Salón de pasos perdidos. Planta alta

La denominación de «sala de pasos perdidos» aparece en la arquitectura palaciega francesa en el siglo xvii, y se extenderá más tarde al resto de Europa. Ya en el siglo xix se utiliza esta denominación en los espacios parlamentarios, como salas de uso público destinadas a los diputados en su relación con la ciudadanía, y van a preceder en muchos casos al espacio de debate parlamentario. El Parlamento de Andalucía cuenta con dos amplios salones de pasos perdidos, situados en las naves centrales de las antiguas salas de enfermería. Este de la planta alta fue diseñado por los arquitectos Ricardo Aroca y Pedro Rodríguez durante la segunda fase de rehabilitación del edificio, que concluyó en el año 2002. La amplia sala, con grandes ventanales cuadrangulares, presenta una cubierta plana de nuevo diseño entre los dos espacios abovedados de los cruceros. Además de acoger una amplia muestra de la colección de arte de la Cámara, en este espacio se exponen un buen número de las piezas arqueológicas halladas en los trabajos realizados en los patios del Cardenal, las Flores y la Fuente, previos a su rehabilitación, donde aparecieron estructuras de la Hispalis romana y de la Isbiliya andalusí.  

Maqueta de pasos perdidos

ENTRADA

SALIR DEL SALÓN DE PLENOS

Crucero de levante

El interior del Hospital de las Cinco Llagas está articulado en una doble cruz para la ubicación de las salas de enfermería, una a cada lado de la capilla mayor, comunicadas ambas por un brazo central común a los dos espacios asistenciales. El crucero de levante de las salas de enfermería se comenzó a edificar en el siglo xvii gracias al legado dejado en 1622 por Diego de Yanguas, tesorero de la Casa de la Moneda, al patronato del hospital para que albergase un cuarto donde se curaran los convalecientes. Está coronado, a diferencia del crucero occidental, por una bóveda vaída, realizada en ladrillos y decorada con trazas de yesería. De las cuatro salas de enfermería que se distribuían en torno a este crucero hoy solo se conservan tres, las cuales han sido adaptadas a los nuevos usos de la sede parlamentaria: biblioteca (salas norte y sur) y salón de pasos perdidos (sala oeste). La sala este, que formó parte del Hospital Militar, fue derribada en 1966.  

El Hospital de las Cinco Llagas

El crecimiento de la ciudad de Sevilla en el siglo xvi, al amparo del control del monopolio del comercio con las Indias Occidentales, hace que el Hospital de las Cinco Llagas, fundado inicialmente en la collación de Santiago por Catalina de Ribera y Mendoza para acoger a mujeres pobres en el año 1500, vea aumentada notablemente su demanda asistencial. Ante la imposibilidad de ampliar sus instalaciones, se va a decidir crearle una nueva sede, extramuros de la ciudad, en el arrabal de la Macarena. El nuevo nosocomio fue impulsado por Fadrique Enríquez de Ribera, primogénito de la fundadora, y será inaugurado por un sobrino de este, Per Afán de Ribera y Portocarrero, heredero de la Casa de Ribera y primer duque de Alcalá, el día 5 de marzo de 1559, convirtiéndose así en el mayor hospital de la ciudad de Sevilla durante toda la Edad Moderna. A lo largo de la historia este inmueble único y singular también ha acogido a otras instituciones. En el siglo xix el edificio pasa a propiedad del Estado, y será la sede del Hospital Central (1837), del Hospital Militar (1852) y de la Escuela Libre de Medicina y Cirugía de Sevilla (1868). Ya en el siglo xx, en 1974, el inmueble abandona sus funciones sanitarias y es clausurado. Una década más tarde, en 1984, pasa a propiedad de la Junta de Andalucía, quien acepta su donación por la Diputación de Sevilla. Un año después, la Mesa del Parlamento de Andalucía, en la sesión del día 9 de enero de 1985, acuerda la afectación del edificio para instalar la sede del Parlamento de Andalucía e inicia las obras de rehabilitación. Desde 2004 también acoge a la Cámara de Cuentas de Andalucía.  

Saludo del Presidente

Torreón Suroeste

El sobrio aspecto exterior de la torre contrasta con su interior. El chapitel que la corona, a modo de prisma, está cubierto de piezas cerámicas de color en el trasdós, mientras que su intradós se presenta como una bóveda artesonada con nervios lineales y casetones con motivos vegetales, elementos decorativos que se repetirán por parte de Martín de Gainza, su autor, en la bóveda del crucero occidental de enfermería. Es la única de las tres torres que presenta esta cuidada y rica decoración en el edificio.