Parlement d'Andalousie (Séville)

La séance plénière du Parlement d'Andalousie

Le 28 février 1992, pour commémorer la Journée de l'Andalousie, une réunion plénière a été tenue pour la première fois dans la salle plénière du Parlement andalou, située dans l'ancienne chapelle principale de l'hôpital de las Cinco Llagas. En 1987, cet espace avait été profané et tous les objets liturgiques qu'il contenait avaient été retirés. Ces pièces avaient été mises à la disposition de l'archevêché de Séville, qui les avait installées dans des églises et des chapelles du diocèse. Certaines œuvres ont été données à la Congrégation des Sœurs de Saint-Vincent-de-Paul, qui avaient été infirmières à l'hôpital, tandis que d'autres, principalement picturales, sont restées en dépôt au Conseil provincial de Séville, institution qui les expose aujourd'hui dans le complexe monumental de San Luis de los Franceses. Seul le retable principal est resté à son emplacement d'origine, témoignant de l'utilisation de cet espace au fil du temps. Une fois l'intérieur de la chapelle dégagé, elle fut transformée en salle plénière du Parlement andalou. La nouvelle salle parlementaire fut conçue par les architectes Alfonso Jiménez et Pedro Rodríguez, qui avaient visité d'autres assemblées législatives, telles que le Congrès des députés, le Sénat et le Parlement basque, dans le cadre de leurs travaux. Des sièges individuels pour les parlementaires ont été installés dans la nef et le transept de l'ancienne église, tandis que l'espace réservé au Bureau du Parlement andalou se trouve désormais dans le presbytère. Conformément à l'article 16.3 de la Constitution espagnole, un mécanisme a été installé pour dissimuler le retable principal pendant les séances plénières. Tous les représentants du peuple andalou réunis pour prendre des décisions constituent l'Assemblée Plénière du Parlement d'Andalousie, qui est donc l'organe délibératif suprême qui exerce le pouvoir législatif du Parlement d'Andalousie, car il représente l'aboutissement du travail législatif réalisé dans les commissions parlementaires et les groupes politiques. Le Parlement d'Andalousie représente le peuple andalou. Les 109 membres qui le composent en séance plénière sont élus tous les quatre ans au suffrage universel, égal, libre, direct et secret, selon un système électoral proportionnel ajusté pour des raisons territoriales, de sorte qu'aucune province ne compte plus de deux fois plus de représentants qu'une autre. Les premières élections au Parlement d'Andalousie ont eu lieu le 23 mai 1982. L'Assemblée plénière du Parlement exerce le pouvoir législatif, promeut et contrôle l'action du Conseil de Gouvernement, approuve les budgets de la Communauté, élit le président du Conseil de Gouvernement de la Generalitat d'Andalousie et exerce les autres fonctions établies dans le Statut d'Autonomie et ses lois. Les membres du Conseil d'administration, qu'ils soient ou non suppléants, assistent également aux séances plénières. La séance plénière est dirigée par le Conseil du Parlement d'Andalousie.

Sacristie

Derrière le presbytère de la chapelle principale se trouve l'ancienne sacristie. De plan rectangulaire, elle est plus petite que le reste du complexe religieux. Cet espace est entouré de voûtes d'arêtes très basses de deux types : droites et d'angle, ornées de décorations géométriques. On accède à la sacristie depuis le presbytère par deux portes sculptées en marbre rose d'Estremoz, gravé dans le Livre d'architecture d'Hernán Ruiz (folio 80). Au-delà de cet accès se trouvent les escaliers menant aux galeries et aux toits, ainsi que d'autres descendant vers la crypte de la chapelle, réalisés à l'aide d'un escalier en colimaçon majorquin. Aujourd'hui, la salle est utilisée pour les réunions des personnes qui composent l'Assemblée Plénière du Parlement d'Andalousie.

Salle de presse

Le Service de communication du Parlement d'Andalousie est le service chargé des relations de la Chambre avec les médias, facilitant ainsi leur travail au siège du Parlement. Ce service fait le lien entre le Parlement et le public, afin de rapprocher l'institution des citoyens et de mieux faire connaître le Parlement d'Andalousie. Il est situé dans la galerie ouest de l'ancien transept de l'infirmerie féminine de l'Hôpital des Cinq Plaies, qui, après la création de l'Hôpital Central en 1837, a commencé à héberger les patients de l'hôpital San Hermenegildo et a adopté le nom de ce centre de santé. La salle est divisée en trois espaces. Le plus proche est utilisé pour l'organisation des conférences de presse des groupes parlementaires au Parlement ; le central est réservé aux médias couvrant les activités parlementaires ; et le dernier est l'espace de travail du personnel affecté au Service.

Salle de table

Il s'agit de la salle de réunion ordinaire du Conseil du Parlement d'Andalousie, située dans les anciens locaux des patrons de l'Hôpital de las Cinco Llagas, un espace qui abritait au XIXe siècle l'École Libre de Médecine et de Chirurgie après sa création en 1868. Le Bureau est l'organe directeur de la Chambre et représente le Parlement lors des réunions auxquelles il participe. Il est composé du Président du Parlement, de trois vice-présidents et de trois secrétaires. Le Règlement intérieur (articles 33, 34, 35 et 36) fixe les modalités d'élection des membres du Bureau. Cette élection aura lieu lors de la session constitutive du Parlement, sachant que tous les partis, fédérations et coalitions ayant participé aux élections et obtenu une représentation suffisante pour constituer un groupe parlementaire auront le droit d'être présents au Bureau. Par conséquent, le nombre de membres pourra être augmenté afin de se conformer à cette disposition, comme cela a été le cas lors de plusieurs législatures. Le Bureau organise les travaux du Parlement et décide du traitement des initiatives. Il est notamment chargé de préparer le budget du Parlement d'Andalousie, d'en diriger et d'en contrôler l'exécution, d'allouer les dépenses et d'assumer diverses responsabilités en matière de personnel. Concernant l'organisation des travaux parlementaires, il est chargé de programmer les grandes lignes d'action de la Chambre, de coordonner les travaux de ses différents organes, d'évaluer les écrits et documents parlementaires, de décider de leur recevabilité et de leur procédure de traitement, et d'autres fonctions prévues par le Règlement. Le Bureau est assisté et conseillé par le Secrétaire général.

Salle de réunion des porte-paroles

C'est dans cette salle que se réunit régulièrement le Conseil des porte-parole du Parlement d'Andalousie. Située dans l'ancien logement de l'administrateur et de l'intendant de l'hôpital de las Cinco Llagas, elle abrita l'École libre de médecine et de chirurgie au XIXe siècle, après sa création en 1868. Le Conseil des porte-paroles est l'organe par lequel les groupes parlementaires participent à l'organisation des travaux du Parlement. Il est composé du Président du Parlement, qui en assure la présidence, et des porte-parole de tous les groupes parlementaires, qui disposent d'une totale autonomie pour désigner leur représentant. Assistent également à ses réunions un représentant du Gouvernement d'Andalousie, les membres du Bureau du Parlement d'Andalousie et le Secrétaire général de la Chambre. La principale fonction de cet organe est d'établir l'ordre du jour des séances plénières. De plus, il doit être consulté à diverses occasions, notamment pour l'élaboration du calendrier et l'organisation des travaux, la détermination du nombre de membres des commissions, la répartition des sièges en séance plénière et l'organisation des débats.

Salle de comité 1

En plus de travailler en séances plénières, les membres du Parlement andalou agissent par l'intermédiaire de commissions. Les commissions sont composées de membres désignés par les groupes parlementaires, selon le nombre fixé pour chaque groupe par le Bureau parlementaire, après audition du Bureau des porte-parole, et proportionnellement à l'importance numérique des groupes au sein de la Chambre. Chaque groupe parlementaire dispose d'au moins un membre par commission. Les commissions élisent parmi leurs membres une commission composée de trois membres qui assurent les fonctions de président, de vice-président et de secrétaire. Leur mission est de coordonner les travaux de la commission, de convoquer et de diriger ses réunions. Au Parlement andalou, il existe des commissions législatives permanentes qui étudient et approuvent les projets de loi et restent actives tout au long de la législature. D'autres commissions, non législatives par nature, mais également permanentes, sont chargées des tâches administratives et du traitement des pétitions, sans interférer avec la fonction législative de la Chambre. D'autres commissions sont créées à des fins spécifiques d'étude ou de recherche et, par conséquent, ne sont pas permanentes et sont dissoutes une fois les travaux qui leur ont été confiés terminés. Les membres des comités disposent pour leurs travaux de quatre salles situées aux étages supérieurs des anciennes salles de soins. La salle de comité 1, décorée dans des tons ocre et rouge, est située dans l'aile est du rez-de-chaussée de la cour du Cardinal. C'est la seule salle à ne pas être organisée en sièges, mais plutôt autour d'une grande table centrale. À l'origine, elle faisait partie de l'infirmerie féminine de l'Hôpital des Cinq Plaies et, depuis le XIXe siècle, elle abrite la salle dite San Cosme et San Damián, dédiée à la médecine générale de l'Hôpital Central.

Salle de comité 2

En plus de travailler en séances plénières, les députés du Parlement andalou agissent par l'intermédiaire de commissions. Les commissions sont composées de membres désignés par les groupes parlementaires, selon le nombre fixé pour chaque groupe par le Bureau parlementaire, après audition du Bureau des porte-parole, et proportionnellement à l'importance numérique des groupes au sein de la Chambre. Chaque groupe parlementaire dispose d'au moins un membre par commission. Les commissions élisent parmi leurs membres une commission composée de trois membres qui assurent les fonctions de président, de vice-président et de secrétaire. Leur mission est de coordonner les travaux de la commission, de convoquer et de diriger ses réunions. Au Parlement andalou, il existe des commissions législatives permanentes qui étudient et approuvent les projets de loi et restent actives tout au long de la législature. D'autres commissions, non législatives par nature, mais également permanentes, sont chargées des tâches administratives et du traitement des pétitions, sans interférer avec la fonction législative de la Chambre. D'autres commissions sont créées à des fins spécifiques d'étude ou de recherche et, par conséquent, ne sont pas permanentes et sont dissoutes une fois les travaux qui leur ont été confiés terminés. Les membres des comités disposent pour leurs travaux de quatre salles situées aux étages supérieurs des anciennes salles de soins. La salle de commission 2, décorée dans des tons ocre et jaune, est située dans l'aile est du rez-de-chaussée de la cour du Cardinal. Elle abrite les sièges des députés, ainsi que l'espace réservé à la table de la commission et les sièges destinés aux personnes susceptibles d'intervenir devant cette instance dans le cadre de ses travaux. À l'origine, elle faisait partie de l'infirmerie féminine de l'Hôpital des Cinq Plaies et, depuis le XIXe siècle, elle abrite la salle dite San Cosme et San Damián, dédiée à la médecine générale de l'Hôpital Central.

Salle de comité 3

En plus de travailler en séances plénières, les membres du Parlement andalou agissent par l'intermédiaire de commissions. Les commissions sont composées de membres désignés par les groupes parlementaires, selon le nombre fixé pour chaque groupe par le Bureau parlementaire, après audition du Bureau des porte-parole, et proportionnellement à l'importance numérique des groupes au sein de la Chambre. Chaque groupe parlementaire dispose d'au moins un membre par commission. Les commissions élisent parmi leurs membres une commission composée de trois membres qui assurent les fonctions de président, de vice-président et de secrétaire. Leur mission est de coordonner les travaux de la commission, de convoquer et de diriger ses réunions. Au Parlement andalou, il existe des commissions législatives permanentes qui étudient et approuvent les projets de loi et restent actives tout au long de la législature. D'autres commissions, non législatives par nature, mais également permanentes, sont chargées des tâches administratives et du traitement des pétitions, sans interférer avec la fonction législative de la Chambre. D'autres commissions sont créées à des fins spécifiques d'étude ou de recherche et, par conséquent, ne sont pas permanentes et sont dissoutes une fois les travaux qui leur ont été confiés terminés. Les membres des comités disposent pour leurs travaux de quatre salles situées aux étages supérieurs des anciennes salles de soins. La salle de commission 3, décorée dans des tons ocre et bleu, est située dans l'aile ouest du rez-de-chaussée de la cour des prisonniers. Elle abrite les sièges des parlementaires, ainsi qu'un espace pour la table de la commission et des sièges pour les personnes susceptibles d'être entendues par cette instance dans le cadre de ses travaux. À l'origine, il faisait partie de l'infirmerie masculine de l'hôpital de las Cinco Llagas et, depuis le XIXe siècle, il abrite le service dit de San Vicente, dédié à la médecine générale de l'hôpital central.

Salle de comité 4

En plus de travailler en séances plénières, les membres du Parlement andalou agissent par l'intermédiaire de commissions. Les commissions sont composées de membres désignés par les groupes parlementaires, selon le nombre fixé pour chaque groupe par le Bureau parlementaire, après audition du Bureau des porte-parole, et proportionnellement à l'importance numérique des groupes au sein de la Chambre. Chaque groupe parlementaire dispose d'au moins un membre par commission. Les commissions élisent parmi leurs membres une commission composée de trois membres qui assurent les fonctions de président, de vice-président et de secrétaire. Leur mission est de coordonner les travaux de la commission, de convoquer et de diriger ses réunions. Au Parlement andalou, il existe des commissions législatives permanentes qui étudient et approuvent les projets de loi et restent actives tout au long de la législature. D'autres commissions, non législatives par nature, mais également permanentes, sont chargées des tâches administratives et du traitement des pétitions, sans interférer avec la fonction législative de la Chambre. D'autres commissions sont créées à des fins spécifiques d'étude ou de recherche et, par conséquent, ne sont pas permanentes et sont dissoutes une fois les travaux qui leur ont été confiés terminés. Les membres des comités disposent pour leurs travaux de quatre salles situées aux étages supérieurs des anciennes salles de soins. La salle de commission 4 est décorée dans des tons ocre et verts, elle est située dans l'aile ouest du rez-de-chaussée de la Cour des Prisonniers et dispose de sièges pour les députés, en plus de l'espace pour la table de commission et de sièges pour les personnes qui peuvent comparaître devant cet organe dans le cadre de ses travaux. À l'origine, il faisait partie de l'infirmerie masculine de l'hôpital de las Cinco Llagas et, depuis le XIXe siècle, il abrite le service dit de San Vicente, dédié à la médecine générale de l'hôpital central.

Le Parlement d'Andalousie

Le Parlement d'Andalousie représente le peuple andalou et est le centre de débat et de dialogue de la vie politique de la Communauté autonome. Ses 109 membres sont élus au suffrage universel, égal, libre, direct et secret par les citoyens espagnols majeurs résidant en Andalousie. Le Parlement andalou est le centre des décisions politiques fondamentales de notre région. Son activité serait incompréhensible sans tenir compte du rôle moteur des partis politiques qui, par l'intermédiaire des groupes parlementaires, guident et orientent l'action des députés partageant la même idéologie. Le Parlement exerce le pouvoir législatif dans la Communauté autonome, ce qui lui confère une autonomie politique effective, ses lois étant soumises uniquement à la Constitution et au Statut d'autonomie. Il est également chargé d'approuver le budget annuel de la Communauté autonome. Le Parlement d'Andalousie a notamment pour fonctions d'élire le président du Gouvernement d'Andalousie parmi ses membres, après sa constitution suite aux élections, lors de la séance d'investiture. Il exerce également un contrôle permanent sur l'action du Gouvernement, par le biais de questions adressées au Gouvernement, d'interpellations sur des questions de politique générale, de demandes d'information et de convocations, par lesquelles les groupes parlementaires peuvent solliciter la présence de membres du Conseil de Gouvernement pour une réunion d'information sur un sujet précis. Le Gouvernement peut également solliciter une convocation à cette fin. En outre, le Parlement peut exprimer sa position sur des questions d'intérêt en exprimant son avis, guidant et impulsant ainsi l'action gouvernementale. Ce travail, appelé « travail d'impulsion », peut se faire au moyen de résolutions, généralement adoptées après un débat sur la politique générale ou des questions d'intérêt général ; de motions, issues d'une interpellation et devant être cohérentes avec son objet ; et de propositions non législatives, autonomes, c'est-à-dire qu'elles ne découlent d'aucun débat préalable, mais que leur formulation initiale déclenche le débat ; et elles peuvent aborder n'importe quelle question ou sujet.

Le siège du Parlement d'Andalousie

Français Depuis sa création le 21 juin 1982, le Parlement andalou a eu trois sièges temporaires jusqu'à son arrivée dans ce bâtiment du quartier de Cinco Llagas en 1992. Ces espaces temporaires étaient la Salle des Tapisseries de l'Alcazar Royal de Séville, où il est resté jusqu'en janvier 1983 ; la Caisse d'Épargne San Fernando (anciennement Palais Royal de la Cour et aujourd'hui siège de la Fondation Cajasol), où il est resté jusqu'en novembre 1985 ; et l'ancienne église du collège San Hermenegildo sur la Plaza de la Gavidia jusqu'au 27 février 1992. Au cours de cette décennie, les services administratifs du Parlement étaient situés, d'abord, dans les Jardins Cristina et, à partir de février 1986, dans la rue Reyes Católicos. Le siège permanent de l'ancien hôpital de las Cinco Llagas sera inauguré le 28 février 1992. Ce bâtiment a été offert par le Conseil provincial de Séville. En 1987, des travaux de restauration ont débuté, notamment la restauration des cours Botica, San Carlos, Recepcion, Alcool et Cobalto. L'église a également été transformée en salle plénière, et les salles d'infirmerie environnantes ont été transformées en bibliothèque, salle polyvalente et quatre salles de commissions qui composent le Parlement. Les travaux se sont ensuite déplacés vers les cours Cardinal, de la Fontaine et des Fleurs, jusqu'à la restauration complète du bâtiment, qui s'étend sur une superficie de 67 238 m². Le nouvel espace a été inauguré par Leurs Majestés le Roi et la Reine d'Espagne le 20 février 2003.

Sièges des députés

Un siège est la place occupée par chaque député à la Chambre législative andalouse. En séance plénière, chaque député se voit attribuer un siège comme espace de travail personnel en fonction de son appartenance à un groupe parlementaire ; il occupe donc toujours le même siège. Sur le devant du siège, chaque député dispose des instruments nécessaires au bon déroulement de son travail : microphone, haut-parleur, connecteurs et système de vote. Le système de vote électronique permet d'identifier rapidement et facilement le vote et son affichage sur le bureau de vote. Il est composé de quatre boutons : blanc, vert, rouge et jaune. Les couleurs verte, rouge et jaune correspondent respectivement au vote : affirmatif, négatif ou abstention. Le bouton blanc doit être enfoncé avant de voter pour activer le système et indiquer la présence du député en séance plénière au moment du vote.

Banque du Conseil des gouverneurs

Le Conseil de Gouvernement du Gouvernement Autonome d'Andalousie est l'organe collégial qui, dans le cadre de ses compétences, exerce la direction politique de la Communauté Autonome d'Andalousie, dirige l'administration et exerce les fonctions exécutives et administratives du Gouvernement Autonome d'Andalousie. Il est composé des présidents, des vice-présidents, le cas échéant, et de chacun des ministères. La personne qui occupe la présidence est élue par l'assemblée plénière du Parlement parmi ses membres, tandis que les titulaires de la vice-présidence et des postes de conseillers sont élus par le président du Conseil des gouverneurs. Le Conseil de Gouvernement assiste aux séances plénières du Parlement d'Andalousie et ses membres occupent le banc vert, au premier rang de la salle, dans l'ordre de préséance, en commençant par la gauche ou la droite selon le parti politique de l'Exécutif.

Plateforme des intervenants

Le représentant peut s'exprimer publiquement depuis son siège ou depuis la tribune de l'orateur, ce qui est l'approche la plus courante lors des débats sur diverses initiatives. Cette tribune, surélevée par rapport au reste de la salle et située devant la Table du Parlement, est utilisée lors des débats soit pour présenter une question, soit pour argumenter pour ou contre l'un des sujets abordés à l'ordre du jour. L'ordre du jour de la séance plénière est fixé par le Président, après avoir entendu le Bureau et en accord avec le Bureau des porte-parole. Aucun membre de la Chambre ne peut prendre la parole à la tribune sans avoir demandé et obtenu la parole du Président. Nul ne peut être interrompu dans son discours, sauf par le Président de la Chambre pour l'avertir de l'expiration du temps de parole, pour le rappeler à l'ordre, pour lui retirer sa parole ou pour rappeler à l'ordre la Chambre, certains de ses membres ou le public.

Le Bureau du Parlement

Le Bureau du Parlement andalou est l'organe directeur de la Chambre et représente collégialement le Parlement. Il est composé de sept membres : le président, les trois vice-présidents et les trois secrétaires. Tous sont élus par les députés lors de la séance constitutive. Le Règlement du Parlement andalou prévoit que tous les partis, fédérations et coalitions ayant participé aux élections et obtenu une représentation suffisante pour constituer un groupe parlementaire ont le droit de siéger au Bureau. Par conséquent, le nombre de ses membres peut être augmenté pour respecter cette disposition, comme cela a été le cas dans certaines législatures, où le poste de membre du Bureau a été créé. Dans la salle plénière, les membres du Bureau occupent la présidence au plus haut siège de l'ancien presbytère de l'ancienne chapelle. Le président dirige les débats et maintient l'ordre des séances plénières.

Présidence de la session plénière

La Présidence du Parlement d'Andalousie utilise plusieurs éléments qui reflètent le symbolisme de la Communauté autonome. La salle plénière est présidée par les armoiries de l'Andalousie, réalisées en 1996 sur une grande tapisserie de la Manufacture Royale de Tapisseries qui recouvre, pendant la séance, le retable de l'autel principal du presbytère de l'ancienne chapelle principale de l'Hôpital de las Cinco Llagas. D'autres symboles présents dans cet espace lors de la séance plénière sont les drapeaux de l'Andalousie, de l'Espagne et de l'Union européenne, dans cet ordre.

Tribune invitée

L'article 69 du Règlement du Parlement d'Andalousie établit que les séances plénières sont publiques ; par conséquent, toute personne peut assister à la séance plénière pour observer ou suivre les travaux, moyennant l'autorisation préalable du Président. Pour obtenir une autorisation d'accès, les personnes doivent déposer une demande en ligne sur le site web du Parlement andalou, après avoir fourni une pièce d'identité. La demande doit parvenir à la Présidence au plus tard le vendredi précédant la séance concernée pour être traitée. Les places seront attribuées par ordre d'arrivée strict jusqu'à épuisement des places. L'espace public pourra également être occupé par les autorités présentes à la séance plénière, ainsi que par les personnes couvrant les séances des différents médias accrédités auprès du Parlement d'Andalousie. Ceux qui ne peuvent assister aux débats depuis la salle plénière peuvent le faire via le site web du Parlement andalou, où toutes les séances sont diffusées en temps réel. De plus, la médiathèque du Parlement offre un accès à toutes les séances plénières depuis la session inaugurale en juin 1982.

Salle des autorités

Le Service du Protocole du Parlement d'Andalousie utilise cette salle pour accueillir les délégations officielles qui visitent la Chambre, ainsi que les personnes qui assistent à des réunions officielles, des événements parlementaires, des réunions et des comparutions devant les organes de travail du Parlement. La salle est située au rez-de-chaussée du bâtiment, dans l'aile ouest de la cour d'accueil, à côté de l'escalier d'accès monumental et à proximité de la salle de protocole, de la salle du conseil et des salles de comité. Son intérieur est décoré de huit œuvres picturales avec des poèmes de la série des Quatre Saisons, créées par le poète et artiste Rafael Alberti Merello (El Puerto de Santa María, 1902-1999). Historiquement, cet espace fut occupé par les usagers de l'Hôpital de las Cinco Llagas à l'époque moderne ; et au XIXe siècle, il abrita les dortoirs des étudiants internes de l'École Libre de Médecine liée à l'Hôpital Central, qui dépendait de la Députation Provinciale de Séville.

Salle de lecture de la bibliothèque

La salle de lecture de la bibliothèque a été transférée dans une ancienne infirmerie d'hôpital. Pour ce faire, les architectes Alfonso Jiménez et Pedro Rodríguez ont restauré l'ensemble de l'espace, supprimant les cloisons installées aux XIXe et XXe siècles. Ils l'ont également dotée du mobilier classique en bois qu'elle présente aujourd'hui, à l'image des bibliothèques d'autres chambres parlementaires, comme le Sénat espagnol. Cette salle, construite en 1637, près d'un siècle après le début des travaux de l'ancien Hôpital des Cinq Plaies, devait servir d'hôpital de convalescence grâce au legs de Diego de Yanguas au conseil d'administration de l'hôpital. Les travaux furent supervisés par le maître d'œuvre Juan de Segarra. Durant la phase civile du bâtiment, elle abritait une salle de soins médicaux, appelée salle du Saint-Esprit. La salle de lecture est l'un des services proposés par le Service de la Bibliothèque, de la Documentation et des Archives du Parlement d'Andalousie. Ce service est chargé de l'organisation, de la conservation, du contrôle et du traitement du fonds bibliographique et documentaire de la Chambre, ainsi que de la mise à disposition d'informations bibliographiques et documentaires aux députés, aux groupes parlementaires, aux organes parlementaires, aux services de la Chambre et aux autres usagers. La collection bibliographique couvre principalement les sciences sociales. Les sujets constitutionnels, parlementaires et politiques sont abordés sous tous leurs aspects, ainsi que les thèmes économiques, juridiques, sociaux et historiques. De plus, en tant que bibliothèque d'un parlement régional, elle offre une bonne représentation du droit régional, en particulier de tous les sujets susceptibles de soutenir le développement législatif des pouvoirs régionaux. Les règles d'accès à la bibliothèque peuvent être consultées sur le site Internet du Parlement d'Andalousie.

Salle du protocole

Le Service du Protocole du Parlement d'Andalousie est chargé d'organiser et de coordonner les visites officielles, les événements parlementaires et les réunions parlementaires. Une grande partie du protocole institutionnel de la Chambre se déroule dans cette spacieuse salle, où le Président ou les membres du Conseil du Parlement d'Andalousie reçoivent les visiteurs institutionnels du siège législatif. Cet espace est situé à côté du bureau du Président du Parlement d'Andalousie. La salle est située au rez-de-chaussée de la façade principale du siège du Parlement, au-dessus du hall d'entrée du bâtiment. Cet espace, comme le précédent, présente un portique d'entrée à colonnes formé de sept arcs en plein cintre soutenus par six paires de colonnes et deux consoles à leur extrémité. Cette salle était occupée par la direction de l'Hôpital central, ainsi que par les espaces dits « distingués » au XIXe siècle. Son intérieur est décoré depuis 1995 de la série « Miroirs pour l'Andalousie », créée par Manuel Rivera Hernández (Grenade, 1927 – Madrid, 1995). Ces œuvres, réalisées en 1984 à l'aide de techniques mixtes sur panneau, sont dédiées à chacune des provinces andalouses.

Catalogue de la bibliothèque en ligne

[Lien vers le catalogue en ligne de la bibliothèque](https://parlamentodeandalucia.absys.cloud/cgi-bin/opac)

L'idéal andalou. Blas Infante Pérez

Cet ouvrage est un exemplaire de la première édition d'Idéal andalou. Études diverses sur la Renaissance andalouse, publié à Séville par Joaquín L. Arévalo en 1915. Il est broché. Cet exemplaire a été offert au Parlement andalou en 2015 par le bibliophile Pablo Morterero, à l'occasion du centenaire de sa publication. Dans cet ouvrage, le premier qu'il publie, l'intellectuel offre les clés de sa pensée, car il reprend en grande partie nombre des postulats politiques et sociaux qu'il a développés et défendus tout au long de sa vie. [Lien vers l'idéal andalou](https://bdh.bne.es/bnesearch/detalle/bdh0000201893)

Les sept partis du roi Alphonse X le Sage

Les Sept Partages constituent le premier code législatif rédigé en Castille. Il fut rédigé sous le règne d'Alphonse X (1252-1284), dans le but d'assurer une certaine uniformité juridique dans tout le royaume. Cet ouvrage couvre l'ensemble des connaissances juridiques de l'époque. Il traite, entre autres, du droit constitutionnel, commercial et procédural, tant civil que pénal. Rédigé en espagnol, dans un style littéraire, il s'inspire d'une vision théologique du monde. Il comporte un prologue, qui expose le sujet de l'ouvrage, et sept parties, ou livres, appelées « partidas ». Chaque partie est divisée en titres, lesquels sont ensuite divisés en lois (2 683 au total). C'est pourquoi, au XIVe siècle, il reçut son nom actuel de « Las siete partidas » (Les Sept Partitions), d'après les sections qui le composaient. L'édition acquise par le Parlement d'Andalousie correspond à celle produite à Salamanque en 1555, en quatre volumes, et glosée par Gregorio López de Valenzuela, ancien juge à la Chancellerie de Valladolid, procureur au Conseil de Castille et conseiller des Indes. Son travail consista à peaufiner, résumer et gloser le texte d'Alphonsine. Le soin et la diligence dont López fit preuve pour modifier et éditer le texte de Las siete partidas sont attestés par le décret royal du 7 septembre 1555, qui accordait au conseiller et à ses héritiers l'autorisation de l'imprimer, lui conférant ainsi une reconnaissance officielle. [Lien vers les Sept Jeux](https://digibug.ugr.es/handle/10481/3561)

Testament d'Isabelle I de Castille

Le Testament d'Isabelle I de Castille est l'un des documents les plus importants de l'histoire d'Espagne. Il constitue en grande partie l'héritage politique de la reine de Castille-et-León, reine consort d'Aragon, de Majorque, de Valence, de Sicile, de Naples et comtesse consort de Barcelone. Il comprend 46 clauses, dictées en castillan, rédigées sur un parchemin de dix pages en écriture gothique courtoise, et fut signé par la reine à Medina del Campo le 12 octobre 1504. L'édition qui apparaît ici est une reproduction en fac-similé, publiée par la Junta de Castilla y León en 1999. Le document original est conservé aux Archives générales de Simancas, et comprend également une copie autorisée du testament original, daté de Madrid le 6 janvier 1511.

Constitution politique de la monarchie espagnole de 1812

La bibliothèque possède un fac-similé de la copie manuscrite de la Constitution politique de la monarchie espagnole de 1812, conservée aux Archives du Congrès des députés. Cet ouvrage a été publié en 1985 par Editora Internacional de Libros Antiguos, S.A. et imprimé par Artes Gráficas Marabal de Madrid. La Constitution politique de la monarchie espagnole, plus connue sous le nom de Constitution de 1812 ou Constitution de Cadix, a été promulguée par les Cortès générales espagnoles, composées de députés d'Amérique, d'Asie et de la Péninsule qui se sont réunis en session extraordinaire à Cadix le 19 mars 1812. Officiellement, elle ne resta en vigueur que deux ans, de sa promulgation à son abrogation à Valence le 4 mai 1814, suite au retour en Espagne du roi Ferdinand VII. Elle fut ensuite de nouveau appliquée à partir du 8 mars 1820, date à laquelle Ferdinand VII fut contraint de prêter serment à Madrid sur la Constitution espagnole de 1812, et resta en vigueur pendant le Triennat libéral (1820-1823), ainsi que pendant une brève période en 1836-1837, sous le gouvernement progressiste qui préparait la Constitution de 1837. La Constitution établit dans son article 321 que les municipalités seront les institutions qui doivent prendre soin des hôpitaux, des hospices, des maisons d'enfants trouvés et d'autres établissements de charité, ce qui entraînera la fin du Patronage des Cinq Plaies et la création du Conseil Municipal de Charité pour le soin de l'hôpital.

Statut d'autonomie de l'Andalousie, 2007

Le Statut d'autonomie de l'Andalousie constitue la norme institutionnelle fondamentale de la Communauté autonome d'Andalousie. Sous la protection de la Constitution espagnole de 1978, le Statut andalou reconnaît la Communauté comme une nationalité historique et régit les droits et devoirs de tous les citoyens andalous. Il constitue ainsi le cadre juridique des institutions autonomes et de leurs compétences. La première loi est entrée en vigueur le 11 janvier 1982. Elle a été révisée en 2006. La nouvelle proposition a été approuvée par référendum le 18 février 2007, puis sanctionnée par la loi organique 2/2007, du 19 mars, dont le texte figure dans cette publication. Le Statut est établi dans le quatrième titre, relatif à l'organisation institutionnelle de la Communauté autonome, en référence au Gouvernement d'Andalousie, composé du Parlement d'Andalousie, de la Présidence du Gouvernement et du Conseil de Gouvernement. Cette édition originale a été publiée par le Parlement d'Andalousie à l'occasion du 25e anniversaire de sa fondation. Elle a été conçue et reliée en cuir chagren vert, avec des décorations dorées et gaufrées, dans l'atelier Galván, Encuadernación de Arte, à Cadix, le 21 juin 2007.

Theatrum illustraiores Hispaniae urbes

Il s'agit de l'exemplaire 130/980 de l'édition en fac-similé réalisée en 1996 par Lunwerg Editores, basée sur l'œuvre originale Theatrum in quo visuntur ilustriores hispaniae urbes (Théâtre des villes les plus illustres d'Espagne et du Portugal), conservée à la Bibliothèque nationale d'Espagne. Contient une étude d'Elena Santiago Páez, ainsi qu'une traduction du texte latin original en espagnol par Mauricio Wacquez. Il est présenté sur la page correspondant à la vue panoramique en couleur de la ville de Séville en 1588. En haut figurent les armoiries du roi Philippe II (au centre), celles du royaume de Séville (à droite) et celles du huitième duc de Medina Sidonia (à gauche). Les rues, les places et les principaux bâtiments de la ville sont numérotés dans la marge inférieure. Avec la découverte du Nouveau Monde et l'ouverture de nouvelles routes vers l'Est, une grande curiosité géographique s'éveilla en Europe, ce qui se traduisit par une importante production de livres. Parmi ces ouvrages, celui-ci, publié en 1657 par le cartographe néerlandais Johannes Janssonius, se distingue. Janssonius avait acheté les planches originales du grand ouvrage Civitates orbis terrarum, réalisé par le chanoine de Cologne Georg Braun et le graveur Franz Hogenberg et publié en six volumes entre 1572 et 1618. Il contient environ cinq cents plans et vues des villes les plus importantes du monde connu en Europe au XVIe siècle, y compris celui de la ville de Séville de 1588. Le nouveau propriétaire des planches décida de publier un nouveau volume avec des vues de villes espagnoles et portugaises en 1567.

Groupe sculptural d'Hercule

Auteur: José López García Seguiri Ce groupe sculptural, œuvre du peintre et sculpteur malaguène José López-García Seguiri (1959), a été installé au siège du Parlement d'Andalousie le 30 août 2007 pour célébrer le 25e anniversaire de sa constitution. Initialement, cette sculpture présidait l'entrée du Pavillon andalou de l'Exposition universelle de Séville, où elle fut installée en mars 1992. Plus tard, la RTVA, propriétaire du bâtiment, céda l'œuvre au Parlement pour qu'elle puisse être vue dans son siège. Le groupe sculptural, long de cinq mètres et haut de quatre mètres, recrée la scène d'Hercule entouré de deux lions soulevant une colonne, référence allégorique aux armoiries de l'Andalousie. La sculpture est coulée en bronze et pèse environ deux mille kilogrammes. Cette œuvre, comme à l'accoutumée chez son auteur, spécialiste des thèmes mythologiques, se caractérise par ses formes arrondies.

Buste de Blas Infante

Auteur : Juan Bernabé Brito Blas Infante Pérez de Vargas (Casares, 1885-Séville, 1936) était un essayiste, notaire, avocat et homme politique andalou connu pour son rôle d'idéologue de l'andalousisme et reconnu comme Père de la Patrie andalouse depuis 1983 par le Parlement d'Andalousie, une reconnaissance qui a été incluse dans le préambule du Statut d'autonomie de l'Andalousie de 2007. Ce bronze a été offert au Parlement d'Andalousie par la Mairie de Casares, sa ville natale, et a été réalisé par le sculpteur et peintre sévillan, de Las Cabezas de San Juan, Juan Bernabé Britto (Las Cabezas de San Juan, 1928-Séville, 2016) en 1986. Dans sa représentation, il suit le modèle traditionnel du Père de la Patrie andalouse, disposé à mi-corps et tenant son œuvre Idéal andalou dans ses mains. Le buste est situé dans le parterre de fleurs du côté gauche de la cour d'accueil, à l'ombre de son imposant magnolia et des grands palmiers Washingtonia. Chaque année, à l'occasion de la naissance de Blas Infante, le Parlement d'Andalousie, en collaboration avec la Fondation Blas Infante et le Gouvernement de la Junte d'Andalousie, célèbre un acte d'hommage au créateur du drapeau, des armoiries et des paroles de l'hymne d'Andalousie.

Buste de Manuel Clavero Arévalo

Auteur: Pedro Fernández Roales Ce buste, offert au Parlement andalou par le Centre d'études andalouses, a été installé sur l'escalier principal de la cour d'accueil en juin 2024. Il s'agit d'une œuvre du sculpteur Pedro Fernández Roales (Zamora, 1980), dont les œuvres sont présentes dans de nombreuses villes d'Andalousie. Il est réalisé en bronze coulé à la patine ancienne, avec un socle en acier Corten et le nom de l'homme politique et juriste en lettres ajourées, incrustées dans le piédestal. Le buste a été érigé à la mémoire de Manuel Clavero Arévalo (Séville, 1926-2021), député de Séville après les premières élections générales de la démocratie rétablie en Espagne en 1979. Il a été nommé ministre adjoint aux régions en juillet 1977 par le président du gouvernement Adolfo Suárez, poste dans lequel il a joué un rôle de premier plan dans la nouvelle configuration territoriale de l'État. Manuel Clavero Arévalo a participé à la reconnaissance de l'autonomie de l'Andalousie avec l'instauration du régime pré-autonome par le décret royal du 27 avril 1978, qui a institué le Gouvernement régional d'Andalousie comme organe de gouvernement de l'Andalousie, ainsi qu'avec l'élection de son premier président, Plácido Fernández Viagas. Il a quitté le gouvernement espagnol lorsqu'il a soutenu le référendum sur l'autonomie de l'Andalousie en vertu de l'article 151 de la Constitution de 1978, une mesure non prévue par le président Suárez.

Buste de Placido Fernandez Viagas

Auteur : Manuel Patricio Toro Ce buste a été offert au Parlement d'Andalousie par la Mairie d'Antequera en 1998 pour commémorer le 20e anniversaire de la signature du Pacte d'Antequera, l'accord politique conclu par la majorité des partis andalous pour obtenir l'autonomie « la plus rapide et la plus efficace » pour l'Andalousie, qui s'est matérialisée dans cette ville le 6 décembre 1978. Il en existe un autre semblable dans la ville de Malaga, sur la place dédiée à la personne honorée. Il s'agit d'une œuvre du sculpteur José Manuel Patricio Toro (Antequera, 1970), réalisée en bronze coulé sur un piédestal en marbre. Le buste a été érigé à la mémoire de Plácido Fernández Viagas (Tanger, 1924-Madrid, 1982), sénateur de Séville après les premières élections générales de la démocratie restaurée en 1977. Il a été élu premier président pré-autonome de la Junta de Andalucía, poste qu'il a occupé entre 1978 et 1979. Durant son mandat, le référendum du 28 février 1980 a été promu pour obtenir la pleine autonomie de l'Andalousie par le biais de l'article 151 de la Constitution espagnole de 1978. Après avoir quitté la politique en 1980, il a été élu à la Cour constitutionnelle d'Espagne, poste qu'il a occupé jusqu'à sa mort le 8 décembre 1982.

Sculpture 1 - Auteur: Tomás Cordero

En 1995, le Parlement andalou a organisé un événement intitulé « Cinq propositions artistiques », une série d'initiatives culturelles visant à promouvoir le talent andalou et l'intégration du Parlement à la vie publique de la région. Ces œuvres, réalisées par plusieurs artistes, illustrent leur vision unique des anciens hôpitaux qui abritaient le bâtiment et de son nouveau rôle de chambre représentative du peuple andalou. La façade du bâtiment prise et interprétée comme une structure métaphysique et solide par Tomás Cordero (sculpture 1)

Sculpture 2 - Auteur : Javier Flores

En 1995, le Parlement andalou a organisé un événement intitulé « Cinq propositions artistiques », une série d'initiatives culturelles visant à promouvoir le talent andalou et l'intégration du Parlement à la vie publique de la région. Ces œuvres, réalisées par plusieurs artistes, illustrent leur vision unique des anciens hôpitaux qui abritaient le bâtiment et de son nouveau rôle de chambre représentative du peuple andalou. La façade du bâtiment prise et interprétée comme le pèlerinage de Fadrique Enriquez de Ribera à Jérusalem (sculpture 2)

Sculpture 3 - Auteur : Juan F. Hebles

En 1995, le Parlement andalou a organisé un événement intitulé « Cinq propositions artistiques », une série d'initiatives culturelles visant à promouvoir le talent andalou et l'intégration du Parlement à la vie publique de la région. Ces œuvres, réalisées par plusieurs artistes, illustrent leur vision unique des anciens hôpitaux qui abritaient le bâtiment et de son nouveau rôle de chambre représentative du peuple andalou. La façade du bâtiment prise et interprétée avec des images photographiques symbolistes de Juan F. Hebles (sculpture 3)

Sculpture 4 - Auteur: Sancho Caparrini

En 1995, le Parlement andalou a organisé un événement intitulé « Cinq propositions artistiques », une série d'initiatives culturelles visant à promouvoir le talent andalou et l'intégration du Parlement à la vie publique de la région. Ces œuvres, réalisées par plusieurs artistes, illustrent leur vision unique des anciens hôpitaux qui abritaient le bâtiment et de son nouveau rôle de chambre représentative du peuple andalou. La façade du bâtiment prise et interprétée comme une sculpture éthérée de Sancho Caparrini (sculpture 4)

Sculpture 5 - Auteur: Fernando Parrilla

En 1995, le Parlement andalou a organisé un événement intitulé « Cinq propositions artistiques », une série d'initiatives culturelles visant à promouvoir le talent andalou et l'intégration du Parlement à la vie publique de la région. Ces œuvres, réalisées par plusieurs artistes, illustrent leur vision unique des anciens hôpitaux qui abritaient le bâtiment et de son nouveau rôle de chambre représentative du peuple andalou. La façade du bâtiment prise et interprétée avec une peinture pleine d'emblèmes de Fernando Parrilla (sculpture 5)

Collection archéologique I

Dans la salle des pas perdus à l'étage supérieur, un bon nombre d'objets archéologiques sont exposés. Ces artefacts ont été découverts lors des travaux réalisés dans les cours Cardinal, Las Flores et Fuente avant leur restauration. Ces artefacts ont été découverts dans l'Hispalis romaine et dans l'Isbiliya andalouse.

Collection archéologique II

Dans la salle des pas perdus à l'étage supérieur, un bon nombre d'objets archéologiques sont exposés. Ces artefacts ont été découverts lors des travaux réalisés dans les cours Cardinal, Las Flores et Fuente avant leur restauration. Ces artefacts ont été découverts dans l'Hispalis romaine et dans l'Isbiliya andalouse.

Don Antonio Ojeda Escobar

Escacena del Campo (Huelva) Président du Parlement d'Andalousie entre 1982 et 1986 Auteur : Francisco Cortijo

M. Ángel Manuel López López

Séville Président du Parlement d'Andalousie entre 1986 et 1988 Auteur : Francisco Cortijo

Rite Don José Antonio Marín

Valverde del Camino (Huelva) Président du Parlement d'Andalousie entre 1988 et 1994 Auteur : Hernán Cortés

Don Diego Valderas Sosa

Bollullos Par del Condado (Huelva) Président du Parlement d'Andalousie entre 1994 et 1996 Auteur : Fernando Carrasco

Don Javier Torres Vela

Puits d'Alcón (Jaén) Président du Parlement d'Andalousie entre 1996 et 2004 Auteur : Ricardo Cadenas

Mme María del Mar Moreno Ruiz

La Carolina (Jaén) Président du Parlement d'Andalousie entre 2004 et 2008 Auteur : Alfredo de Anca

Mme Fuensanta Coves Botella

Elche (Alicante) Président du Parlement d'Andalousie entre 2008 et 2012 Auteur : Alfredo de Anca

Don Manuel Gracia Navarro

Peñarroya-Pueblonuevo (Cordoue) Président du Parlement d'Andalousie entre 2012 et 2015 Auteur : Alfredo de Anca

Don Juan Pablo Durán Sánchez

Cordoue Président du Parlement d'Andalousie entre 2015 et 2018 Auteur : Alfredo de Anca

Mme Marta Bosquet Aznar

Almería Président du Parlement d'Andalousie entre 2018 et 2022 Auteur : Alfredo de Anca

Le drapeau de l'Andalousie

Auteur : Juan Genovés

Parlement des « Cinq blessures »

Auteur : Fernando Parrilla Zapata

Miroir pour Huelva

Auteur : Manuel Rivera

Miroir pour Córdoba

Auteur : Manuel Rivera

Miroir pour Séville

Auteur : Manuel Rivera

Miroir pour Malaga

Auteur : Manuel Rivera

Miroir pour Jaén

Auteur : Manuel Rivera

Miroir pour Cadix

Auteur : Manuel Rivera

Miroir pour Grenade

Auteur : Manuel Rivera

Miroir pour Almería

Auteur : Manuel Rivera

Les quatre saisons

Auteur : Rafael Alberti

Les Quatre Saisons - Le Printemps

Auteur : Rafael Alberti

Les Quatre Saisons - Été

Auteur : Rafael Alberti

Les Quatre Saisons - Automne

Auteur : Rafael Alberti

Les Quatre Saisons - Hiver

Auteur : Rafael Alberti

Serment des députés

Ce tableau, représentant la prestation de serment des députés aux Cortès générales et extraordinaires de 1810, reproduit la toile originale exposée dans la salle des séances du Congrès des députés. L'œuvre fut peinte en 1863 par José Casado del Alisal (Villada, Palencia, 24 mars 1832 – Madrid, 8 octobre 1886), à la demande du Congrès des députés. La toile représente le début des réunions sur l'île de León (aujourd'hui San Fernando) le 24 septembre 1810. Elle capture le moment où les députés ont prêté serment. La cérémonie a eu lieu dans l'église de San Pedro et San Pablo, au cours d'une messe solennelle présidée par le cardinal Luis de Borbón, oncle de Ferdinand VII, qui apparaît dans le tableau aux côtés du secrétaire du Bureau de Grâce et de Justice, Nicolás María Sierra, qui a prêté serment aux députés. Cette reproduction a été donnée au Parlement d'Andalousie par la Mairie de San Fernando à l'occasion de la visite institutionnelle du Conseil du Parlement d'Andalousie à la ville en février 1995.

Le poids de la récolte

Série : « Instruments pour comprendre l'Andalousie » Auteur : Suárez-Chamorro

Le Testament andalou. Manuel Rivera Hernández

« De la certitude que la vie ne nous appartient pas, mais qu'elle nous appartient, est née cette œuvre collective intitulée Testament andalou. » C'est ce qu'affirme l'un de ses auteurs, le poète Antonio Gala Velasco (Brazatortas, 1930-Cordoue, 2023), qui, avec le créateur Manuel Rivera Hernández (Grenade, 1927-Madrid, 1995) et le compositeur et guitariste Manuel Muñoz Alcón (Sanlúcar de Barrameda, 1943-Jerez de la Frontera, 2022), a signé cette œuvre collective sur l'Andalousie, qui orne la salle polyvalente du Parlement andalou depuis 1992. Les œuvres sont consacrées à divers espaces andalous: la source du fleuve Guadalquivir, les oliveraies de Mancha Real, Úbeda, l'Albayzín, l'Alhambra, l'Alpujarra, Níjar, la citadelle d'Almería, la mer de Carboneras, la plage d'El Palo, la place de Marbella, Ronda, la Sierra de Córdoba, Medina-Azahara, la mosquée de Cordoue, les ruines d'Itálica, Séville, le Guadalquivir par Coria, la Sierra de Aracena, Palos de la Frontera, le cimetière de Huelva, Arcos de la Frontera, la Cartuja de Jerez et le Guadalquivir par Sanlúcar. Toutes sont des gravures en techniques mixtes au format 70 x 50 cm.

Testament andalou - L'Alpujarra

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Palos de la Frontera

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Medina Azahara

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Guadalquivir à Coria

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Cimetière de Huelva

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Séville

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Sierra de Aracena

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou-albayzin

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Úbeda

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - L'Alcazaba d'Almería

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Source du Guadalquivir

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Olivares de Mancha Real

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Place de Marbella

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Níjar

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Arcos de la Frontera

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Mer de Carboneras

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Mosquée de Cordoue

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Ruines d'Italica

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Chartreuse de Jerez

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Guadalquivir à Sanlúcar

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Sierra de Córdoba

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Alhambra

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - El Palo Beach

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Testament andalou - Ronda

Auteur : Manuel Rivera Textes : Antonio Gala Musique : Manolo Sanlúcar

Canama

Auteur : Fernando Parrilla

Gerardo Delgado. Sans titre

Gerardo Delgado. Sans titre

José Ramón Sierra. Sans titre

Antonio Rojas. Sans titre

Oscar Pérez. Sans titre

Oscar Pérez. Sans titre

Oscar Pérez. Sans titre

Montparnasse

Auteur : Juan Lacomba

Bercy

Auteur : Juan Lacomba

Trois éléments - Le plaisir

Auteur : Pedro Simón

Les trois éléments - La mémoire

Auteur : Pedro Simón

Oscar Pérez. Sans titre

Oscar Pérez. Sans titre

Collection Cafétéria (divers auteurs)

Orphée

Auteur : Ignacio Tovar

Ignacio Tovar. Sans titre

Orphée

Auteur : Manuel Ortiz

Agenda

Auteur : Dorothea von Elbe

Juan Barjola. Sans titre

Joaquín Sáenz. Sans titre

Juan Barjola. Sans titre

Carmen Laffón. Sans titre

Carmen Laffón. Sans titre

Lucio Muñoz. Sans titre

Francisco Peinado. Sans titre

Gerardo Delgado. Sans titre

Perturbation dans l'arbre

Auteur : Juan Romero

Pieds, Homme, Femme, Femme enceinte et Enfant (5 œuvres)

Auteur : Paco Lara

Perturbation dans l'arbre

Auteur : Paco Lara

José María "Chema" Tato. Sans titre

Esther Garrido. Sans titre

Retable principal du XVIe siècle

Français La conception du retable principal de l'ancienne chapelle de l'hôpital fut l'œuvre de l'architecte qui acheva le temple lui-même, Asensio de Maeda, en 1600. Pour le montage de la grande structure en bois, l'architecte et sculpteur Diego López Bueno fut engagé en 1601, et pour les peintures et la polychromie, la commande revint à Alonso Vázquez en 1602. La supervision de tous les travaux fut effectuée par l'administrateur de l'hôpital lui-même, Celedonio de Acoza. Le retable s'inspire du modèle du monastère de San Lorenzo del Escorial, largement connu à l'époque grâce aux gravures du graveur flamand Pieter Perret. Il se compose d'un large banc, de trois sections et d'un attique. Les dix-huit tableaux qui composent le retable suivent, comme dans le cas de la couverture de la chapelle, le programme de la Contre-Réforme de l'Église catholique. Dans la première section, au centre, se trouve la figure de saint Laurent, aux côtés de saint Sébastien et de saint Roch. La deuxième section est composée de la scène centrale de l'incrédulité de Thomas, en lien direct avec le portail de la chapelle, et des figures de saint François d'Assise et de saint Antoine de Lisbonne (ou de Padoue) ; la troisième section présente des représentations du Calvaire, de saint Antoine avec l'Enfant et de saint Jean-Baptiste. L'attique est occupé par l'emblème des Cinq Plaies tenu par deux anges. Sur le banc du retable, sur les piédestaux, apparaissent les Pères dits de l'Église : saint Jérôme, saint Ambroise, saint Augustin et saint Grégoire ; et sur les panneaux, les évangélistes : saint Luc et saint Jean du côté de l'Évangile, et saint Matthieu et saint Marc du côté de l'Épître.

Commémoration du 25e anniversaire du Parlement d'Andalousie

Auteur: Luis Rodríguez Gordillo

Trois éléments

Auteur: Pedro Simón

Carte d'Olavide

Cette estampe est une édition de 1903 de la célèbre carte de la ville de Séville dressée par Francisco Manuel Coelho et gravée par José Amat en 1771, qui a été promue par l'intendant et assistant de la ville Pablo Antonio José de Olavide y Jáuregui, qui a exercé ces fonctions de 1767 à 1776. Cette carte de 1771 est la première réalisée pour l'ensemble de la ville de Séville. L'édition de 1903 fut imprimée aux frais du duc de T'Serclaes, Juan Francisco Pérez de Guzmán y Boza, lieutenant supérieur de la cavalerie royale de Séville, grand bibliophile. Aujourd'hui, une partie de sa riche bibliothèque est conservée à la Hispanic Society of America, à New York. Dans cette édition, l'explication de la carte (nomenclature ou liste des bâtiments situés sur le plan par légende numérique), imprimée dans les marges gauche et droite du premier tirage de 1771, a été supprimée. Elle se compose de quatre feuilles imprimées de papier vergé, collées ensemble, mesurant 49,5 x 70 cm, pour une surface au sol de 44 x 55 cm. Échelle [env. 1:2.650]. 600 varas castillans [= 18,8 cm]

SORTIE DE LA SALLE PLÉNIÈRE

SORTIE DE LA SALLE PLÉNIÈRE

SORTIE DE LA SALLE PLÉNIÈRE

SORTIE DE LA SALLE PLÉNIÈRE

Salutations du Président

Jardins intérieurs

Le jardin intérieur de l'ancien Champ Hospitalier, très réduit par rapport à la délimitation de 1889, fut transformé en parking à l'usage de l'Hôpital Central dans la seconde moitié du XXe siècle. En 1992, avec le remodelage de cet espace à l'occasion de l'ouverture du siège permanent du Parlement d'Andalousie, l'architecte Alfonso Jiménez Martín a conçu le nouveau jardin intérieur, avec des tables de jardinage basses, sans arbres, à base de haies de myrte et de rosiers qui permettent de voir la façade principale de l'ancien hôpital de las Cinco Llagas dans toute sa splendeur. Ces champs de plantes abritent, selon le nom officiel du répertoire des rues de Séville, la seule rue de la ville sans maisons : la rue Andueza, dédiée au marchand et bienfaiteur de l'hôpital Vicente Torres de Andueza. Auparavant, et depuis 1859, ce nom était donné à l'actuelle rue du Parlement, qui avait porté d'autres noms au fil de l'histoire, tels que Acera del Cajón, Ruy Pérez, Barbacana et Plaza de la Macarena. Cette rue abritait autrefois une rangée de maisons face aux remparts, démolies en 1937.

Entrée principale ou cérémonielle

La Porte du Champ de l'Hôpital, entrée principale du bâtiment, a été achevée en 1617, près de soixante ans après son inauguration en 1559. Il s'agit d'une œuvre en marbre blanc d'Estremoz, réalisée par le maître Miguel de Zumárraga. Il se compose de deux parties et d'un attique. La première présente une entrée triomphale flanquée de demi-colonnes et un grand cartouche à volutes sur le linteau, représentant l'hôpital et ses mécènes. La seconde présente un large balcon encadré par les armoiries de la maison de Ribera. L'attique couronne l'ensemble, portant les armoiries des Cinq Plaies. Le conseil d'administration de l'hôpital a décidé d'ériger cette façade comme un monument dédié à la mémoire de la fondatrice de l'hôpital, Catalina de Ribera y Mendoza, ainsi qu'à son fils aîné, Fadrique Enríquez de Ribera, à travers les éléments qui la composent : l'inscription dédicatoire, les armoiries nobiliaires, l'emblème de l'hôpital et la Croix de Jérusalem, symboles de l'institution elle-même et de ses mécènes et sponsors. La dédicace qui apparaît au-dessus du linteau de l'entrée de l'hôpital vise à perpétuer la mémoire de ses usagers, ainsi qu'à souligner la mission sanitaire de l'institution. L'établissement, créé par Catherine de Ribera y Mendoza, fut autorisé par une bulle papale d'Alexandre VI. Il devait être administré par les prieurs des monastères de Santa María de las Cuevas, San Jerónimo de Buenavista et San Isidoro del Campo. En 1525, Fadrique Enríquez de Ribera, marquis de Tarifa et connétable d'Andalousie, héritier de la maison de Ribera, obtint du pape Clément VII une nouvelle bulle autorisant le transfert du centre de soins. Dès lors, un terrain fut acheté dans le faubourg de la Macarena, et la planification du bâtiment fut confiée à Francisco Rodríguez Cumplido, qui le conçut selon le nouveau modèle des hôpitaux cruciformes avec de larges cours et galeries. Tout cela se reflète dans cette inscription sur le linteau de la porte, exécutée en 1617. «QVINQV CHRISTI IESV VVLNERIBUS S. / AMPLISS. NOSOCOMIVM PAVPERIB. CVRANDIS D. CATHERINA DE RIBERA / ET D. FEDERICVS HENRIQVEZ DE RIB. FIL I. TARIFAE MARS., PARI. ANTEL. / NON MINORI SVMTV. QVAM PIÉTATE FIERI IVSS. DPS/TANTOR. PRINCIPVM MEMORIAM PERFICI. ET PORTAM HANC F. CC. / ENTIER PR. PATRONI ETREI ADMINISTRE. UN. M. DC. XVIIe». C'est : « Les Cinq Plaies de Jésus-Christ, l'hôpital le plus illustre dédié aux pauvres. Il fut commandé par Doña Catalina de Ribera et Don Federico Enríquez de Ribera, son fils, marquis de Tarifa et adelantado de Bétique. Il fut construit avec une grande piété et financé par ces princes. Cette porte fut érigée par les mécènes et les administrateurs en mémoire de ces princes. Année 1617. »

Balcon de l'entrée

Ce large balcon à balustrade, conçu par Miguel de Zumárraga, est la porte d'entrée de l'hôpital dominant la ville. Il est en marbre blanc d'Estremoz, comme le reste de l'entrée. La baie vitrée ouverte au-dessus de l'entrée de l'hôpital est ornée d'une balustrade pyramidale. L'ouverture entoure l'entrée d'un double encadrement. Au premier plan, des demi-colonnes ioniques soutiennent un entablement. L'ensemble est lui-même encadré par une structure de pilastres à chapiteaux en console soutenant un autre entablement, au-dessus duquel se trouvera le fronton incurvé de l'attique de la porte.

Bouclier des cinq plaies / Croix de Jérusalem

Les Cinq Plaies (ou plaies dans les versions archaïques) sont une expression de dévotion chrétienne qui fait référence aux cinq blessures reçues par Jésus lors de sa crucifixion. Cette dévotion fut initiée par Giovanni di Pietro di Bernardone (saint François d'Assise). L'Ordre des Frères Mineurs, associé au saint, commença à utiliser l'emblème des Cinq Plaies dans ses couvents. Plus tard, cette dévotion fut adoptée par les confréries de discipline, dont la Vraie Croix. Elle désignait également les invocations au Christ, ainsi que les institutions caritatives, comme les hôpitaux. La représentation des Cinq Plaies apparaît sur la façade de l'hôpital avec l'allégorie des cinq grappes de raisin, faisant allusion au vin et au sang du Christ dans la transsubstantiation. La croix de Jérusalem est un élément héraldique composé d'une croix grecque entourée de quatre autres de même forme et de plus petite taille, appelées croisettes, situées dans chacun des quadrants délimités par ses bras. En 1533, l'artiste lombard Antonio María Aprile de Cardona réalisa le portail du palais des Major Adelantados d'Andalousie, résidence de la maison de Ribera. Au-dessus de la corniche, il décida de placer la Croix de Jérusalem et l'inscription « 4 JOURS D'AOÛT 1519. ENTRÉE À JÉRUSALEM », en allusion au pèlerinage de Fadrique Enríquez de Ribera en Terre Sainte. C'est pourquoi le maître d'œuvre Miguel de Zumárraga a couronné l'entrée de l'hôpital de las Cinco Llagas de l'emblème de la Croix de Jérusalem, en hommage au marquis de Tarifa, instigateur de son nouveau siège, et à la signification symbolique de la croix comme représentation des cinq plaies du Christ : la croix centrale désigne la plaie de son côté, et les quatre plus petites, les plaies des clous. Aujourd'hui, ces dernières ont disparu. La première croix de fer a été réalisée par le serrurier Hernando de Pineda.

Armoiries de la famille Enriquez

La Maison d'Enriquez est une lignée noble espagnole d'origine royale de la Couronne de Castille, initiée par l'Infant Fadrique de Castille, fils naturel du roi Alphonse XI de Castille et de Leonor de Guzmán et frère jumeau d'Henri II de Castille, qui a donné son nom à la lignée. Pedro Enríquez de Quiñones, membre de la lignée, épousa pour la deuxième fois Catalina de Ribera y Mendoza en 1460. Il avait déjà été marié à sa sœur, Beatriz de Ribera. Ici apparaît l'emblème de sa lignée, sculpté dans du marbre blanc. Il s'agit d'un écu lambrequin à trois cantons : les deux premiers sont de gueules avec deux châteaux d'or ; le troisième est de gueules d'argent avec un lion rampant de pourpre.

Armoiries de la famille Ribera

Per Afán de Ribera y Portocarrero, petit-fils de Catalina de Ribera et neveu de Fadrique Enríquez de Ribera, devait inaugurer le nouveau siège de l'Hôpital des Cinq Plaies en 1559. Seigneur de Tarifa, il fut plus tard nommé duc d'Alcalá par Philippe II. Il devint également vice-roi de Naples. Il occupa héréditairement les fonctions de premier notaire et de gouverneur en chef d'Andalousie. Sous son règne naquit la Maison d'Alcalá, dont l'emblème héraldique était la combinaison des armoiries des familles Enríquez et Ribera. Ici apparaît le blason familial de la Maison de Ribera en Andalousie, qui, bien que dans cette représentation en marbre il manque de couleur, en héraldique il s'agit d'un champ d'or avec trois bandes vertes.

Plaque ING (altitude)

Au XIXe siècle, l'Institut géographique national a commencé à créer la carte topographique nationale, où l'altitude était un facteur important. Le niveau 0 a été établi à Alicante, point de référence pour toute l'Espagne continentale. En 1871, la première plaque de nivellement fut posée et un projet débuta qui ne fut achevé qu'en 1966. Le réseau fut étendu le long des lignes de chemin de fer et les plaques furent placées dans les gares et sur les bâtiments les plus importants de chaque ville. Les bâtiments antérieurs à 1925, comme celui situé au siège du Parlement andalou, portent le nom d'Institut géographique et statistique. Les bâtiments ultérieurs portent la nomenclature d'Institut géographique national. Il existe plusieurs plaques dans la ville de Séville. Outre celles placées dans les gares de Cordoue et de Cadix, elles ont également été installées à l'Alcazar royal, à l'Hôtel de Ville, au Musée des Beaux-Arts, à la Casa de Pilatos, au palais de justice (aujourd'hui siège des Archives, de la Bibliothèque et du Service des Publications de la Mairie de Séville), et celle-ci, installée à l'Hôpital central de Séville.

Gargouilles

Les gargouilles, ornées de figures animales et d'êtres fantastiques à deux têtes, et même d'éléments anthropomorphes, seront présentes sur toute la façade principale du bâtiment, ainsi que sur les sept premiers modules de la façade ouest, après quoi elles seront remplacées par des corbeaux. Elles rappellent les anciens éléments constructifs de l'art gothique, utilisés à Séville au début de l'époque moderne, qui se mêlent aux nouvelles caractéristiques constructives de la Renaissance, dont ce bâtiment est un parfait exemple. Fonctionnellement, les gargouilles servaient à drainer l'eau de pluie des toits et à l'empêcher de tomber directement sur les murs de pierre et de provoquer leur détérioration.

Tour Sud-Ouest

Tour Sud-Est

Cette tour, jamais achevée durant la période historique où le bâtiment abritait l'hôpital de las Cinco Llagas, a été achevée en 1991, lors de la rénovation du bâtiment pour l'adapter au siège du Parlement andalou. Les travaux ont été réalisés avec de nouveaux matériaux, suivant le modèle des tours de la façade ouest et portant la date de la rénovation. Les travaux de finition ont été dirigés par les architectes Alfonso Jiménez et Pedro Rodríguez.

Façade est

On sait qu'en 1622, cette façade comportait des modules érigés au premier niveau, longtemps restés dans un bassin. Les travaux ont dû progresser suite au legs testamentaire fait à l'hôpital à cette époque par Diego de Yanguas, trésorier de la Monnaie, pour la construction d'un pavillon pour les convalescents. Cela a permis d'achever le mur extérieur du Patio des Prisonniers, construit en brique, contrairement aux premiers modules, exécutés en pierre. Plus tard, des nouvelles nous ramènent à 1809, lorsque l'aile est de l'hôpital fut utilisée pour les blessés des guerres napoléoniennes. Les soldats y restèrent jusqu'en 1841, non sans de sérieux problèmes avec l'administration. Ils furent alors contraints de déménager vers l'hôpital del Amor de Dios, alors abandonné, avant d'y retourner l'année suivante. Une décennie plus tard, en 1852, cette partie du bâtiment fut cédée pour devenir le siège de l'Hôpital Militaire, une fois les travaux de consolidation réalisés grâce à un nouvel héritage apporté par le riche marchand et industriel Vicente Torres Andueza. L'Hôpital Militaire occupera les cours de l'Alcool, du Cobalt et des Innocents (aujourd'hui les cours des Prisonniers), et restera dans le bâtiment jusqu'en 1957, date à laquelle il sera transféré dans la zone de Pineda, au sud de la ville. Lors de la rénovation du bâtiment en 1991, l'ensemble de la façade a été harmonisé en recouvrant les murs de briques avec de nouveaux matériaux assortis aux sections de pierre d'origine.

Porte de la façade est

Actuellement, cette porte, située dans la rue San Juan de Ribera, est l'entrée habituelle du Parlement andalou, car la porte principale, connue sous le nom de Puerta del Campo, n'est ouverte que pour les événements institutionnels et les journées portes ouvertes. La porte a été érigée en 1858, lorsque l'hôpital militaire a été complètement séparé de l'hôpital central. La rue doit son nom à Juan de Ribera, fils naturel de Per Afán de Ribera, premier duc d'Alcalá, qui inaugura l'hôpital. Nommé vice-roi de Valence par Philippe III, il expulsa les Morisques du royaume en 1609 et fut un ardent défenseur de la Contre-Réforme au sein de l'Église catholique. Il fut béatifié à la fin du XVIIIe siècle et canonisé en 1960.

Hall d'entrée

En 1552, sept ans après le début des travaux, les mécènes de l'Hôpital des Cinq Plaies décidèrent de commencer la construction de la Cour de Réception et de l'église de l'hôpital. Les travaux commencèrent par le vestibule, qui allait donner son nom à l'ensemble de la cour. Les travaux furent dirigés par Martín de Gainza et l'arpenteur Martín de Baliarren. Le vestibule est l'entrée accueillante du bâtiment. Il s'agit d'un espace quadrangulaire, ouvert par un portique à colonnes sur son côté nord. Ce portique, orné de sept arcs en plein cintre soutenus par six paires de colonnes et deux corbeaux à son extrémité, donne accès à la grande cour centrale du bâtiment. Les colonnes de cet espace ont été fournies par le tailleur de pierre Asteasu, et les poutres des fermes du toit par le charpentier Luis de Villafranca. Le vestibule a dû être achevé vers 1558, lorsque Hernán Ruiz Jiménez a repris les travaux. En 1858, la clôture qui sépare aujourd'hui la salle de la cour fut posée.

Cour de réception

Il s'agit de la plus grande cour du bâtiment, occupant son cœur et s'étendant du hall d'entrée au couloir des halls parsemés de passages perdus. Son nom vient du fait qu'il s'agit de l'espace d'accueil ou d'entrée du bâtiment. Il est divisé en deux parties. La première est ornée de portiques et de galeries à colonnes, tant au rez-de-chaussée qu'à l'étage, tandis que la partie arrière en est dépourvue. Au centre de la cour se trouve la salle plénière du Parlement d'Andalousie, qui occupe l'intérieur de l'ancienne chapelle principale des Cinq Plaies. Sa construction débuta en 1552. Son plan a évolué au gré des décisions constructives. Les grands maîtres d'œuvre, Gainza, Ruiz Jiménez et Maeda, également maîtres d'œuvre de la cathédrale de Séville, participèrent à sa construction, tout comme les géomètres Martín de Baliarren, Francisco Sánchez et Andrés de Ribera. La première section de la cour, la plus proche de la façade du bâtiment, présente des galeries sur trois côtés. Celles du rez-de-chaussée sont formées de vingt-huit entrecolonnements à arcs surbaissés, soutenus par vingt-six colonnes doriques à fûts lisses entasis et deux corbeaux fermant l'espace des galeries où reposent les arcs. À l'étage, les entrecolonnements à arcs surbaissés sont soutenus par vingt-sept colonnes de mêmes caractéristiques et un seul corbeau, situé côté est, au fond du couloir. Toutes les galeries de l'étage sont dotées de fermetures en verre et en métal.

Plaque de la visite de SAR le Prince des Asturies (2002)

Le 21 juin 1982, la session constitutive du Parlement d'Andalousie s'est tenue dans la Salle des Tapisseries de l'Alcazar royal de Séville. Vingt ans plus tard, dans l'après-midi du 8 avril 2002, alors que le Parlement andalou siégeait déjà dans l'ancien bâtiment de Cinco Llagas, S.A.R. le prince des Asturies, Don Felipe de Bourbon, visita le siège du Parlement dans le cadre des commémorations de son vingtième anniversaire. Ce fut également la première visite officielle du prince des Asturies en Andalousie, dont il parcourut les huit provinces pendant deux semaines. La naissance du premier parlement d'Andalousie fut un long processus qui commença le 12 octobre 1977, avec la constitution de l'Assemblée des Parlementaires d'Andalousie, composée des candidats élus en Andalousie, députés et sénateurs, des Cortes Generales, et qui connaîtrait d'autres moments notables comme la création du Conseil Pré-autonome le 17 mai 1978, organe qui ratifia l'autonomie de l'Andalousie en 1980 conformément à la procédure prévue à l'article 151 de la Constitution, la tenue du référendum le 28 février 1980, ratifiant l'initiative autonome, l'approbation du Statut d'Autonomie le 20 octobre 1981 et l'élection du premier parlement le 23 mai 1982.

Plinthes en carreaux Triana

Au début du XXe siècle, vers 1908, l'Hôpital Central subit d'importants travaux d'amélioration et de modernisation. Cette période marque les plinthes carrelées que l'on peut encore admirer aujourd'hui dans le hall et la cour d'accueil. Initialement, ces socles étaient situés dans les galeries de la cour et dans les salles de l'infirmerie, et remplissaient une double fonction : ornementale et fonctionnelle, comme ils existaient dans les palais et les couvents de Séville à l'époque moderne. Après la restauration du bâtiment, les pièces de céramique récupérées de l'ensemble ont été installées dans cet espace. Ces pièces sont des carreaux de faïence industriels fabriqués dans les usines de l'entreprise Mensaque y Soto, fondée en 1889, et dans les ateliers de Manuel Ramos Rejano, fondés en 1895 à Triana. Ces deux centres de production produisaient des pièces en céramique imitant des modèles du XVIe siècle, de tradition mudéjar et ornées de motifs en croisillons.

Plaque commémorative du transfert du bâtiment par le Conseil provincial (2012)

En 1982, la séance plénière du Conseil provincial de Séville, réunie le 4 octobre, a décidé de transférer l'hôpital de las Cinco Llagas au Gouvernement régional d'Andalousie. Par la suite, en 1985, le Conseil du Parlement d'Andalousie, réuni le 9 janvier, a approuvé le transfert du bâtiment au Parlement d'Andalousie pour en faire son siège permanent. C'est pourquoi, en 2012, à l'occasion du 30e anniversaire du transfert du bâtiment, le Parlement d'Andalousie a souhaité commémorer de manière permanente ce fait en plaçant cette plaque commémorative. La date de juin a été choisie pour coïncider avec l'anniversaire de la constitution du Parlement d'Andalousie, un événement qui a eu lieu en 1982 dans la Salle des Tapisseries de l'Alcazar Royal de Séville. Le bâtiment appartenait au Conseil provincial de Séville depuis le XIXe siècle, époque à laquelle les corporations provinciales prirent en charge l'aide caritative dans leur circonscription administrative. C'est à cette époque que fut créé l'Hôpital central et que le Fonds des Cinq Plaies disparut. L'hôpital cessa ses activités en 1974, avec l'ouverture de l'Hôpital clinique de la Faculté de médecine, aujourd'hui Hôpital universitaire Virgen Macarena.

Maquette du Parlement d'Andalousie

En 2010, la présidence du Parlement andalou a lancé une exposition itinérante qui a parcouru différents lieux de la région afin de faire connaître l'institution qui représente le peuple andalou et de la rapprocher du public. Intitulée « Le Parlement pour l'Andalousie », l'exposition proposait notamment une maquette de l'ancien bâtiment Cinco Llagas, siège du Parlement, destinée aux personnes malvoyantes. Aujourd'hui, la maquette est exposée dans le hall d'entrée du bâtiment et constitue le point de départ des visites guidées, avec lesquelles le Parlement andalou maintient l'objectif de rapprocher l'institution du public à travers un programme éducatif et divertissant qui se déroule tout au long de l'année. Pour réserver une visite, il vous suffit de vous rendre sur le site Internet de la Chambre et de suivre les étapes indiquées dans la fenêtre « Visiter le Parlement d'Andalousie ».

Réplique d'un vase nasride

Auteur: Francisco Martínez Villacañas Ces deux amphores en céramique émaillée sont l'œuvre du brillant céramiste Francisco Martínez Villacañas (Úbeda, 1943), dit Paco Tito. Elles reproduisent les célèbres modèles de vases nasrides de l'Alhambra de Grenade. Elles présentent un corps arrondi, plus étroit à la base, un col relevé et de larges anses en forme d'ailettes. Les pièces sont décorées de motifs végétaux et de croisillons, émaillés en vert et ocre. Toutes deux portent la signature de leur créateur sur le corps du vase, qui porte également la date d'exécution, 1987.

Support de galerie de colonnes

Les éléments de soutien, constitués de consoles en pierre ou en bois, se trouvent dans différentes zones de l'édifice, comme dans les galeries de la cour pour soutenir les arcs ; dans la salle plénière (anciennement chapelle principale), pour soutenir les éléments en porte-à-faux du deuxième étage ; sur le balcon intérieur de la cour de l'Apothicaire ; pour soutenir les poutres de la ferme ; ou dans les éléments de drainage des eaux de pluie des toits, en remplacement des gargouilles. Ces corbeaux du vestibule, semblables à des étagères, sont peut-être les plus remarquables artistiquement du bâtiment. Sculptés dans la pierre, ils soutiennent les arches de la galerie menant à la cour d'accueil. Leur conception est équilibrée, avec la figure centrale d'un ange en pied entre deux corbeaux d'éléments végétaux.

Chapelle principale - Salle plénière

La chapelle principale de l'hôpital est située au cœur du bâtiment, dans la cour d'accueil. Son plan en croix latine, avec un transept et une abside rectangulaires, est soutenu par la sacristie rectangulaire. Haute de 33 mètres et mesurant 48 mètres sur 17, elle est un monument majeur du complexe des Cinq Plaies. Ses façades extérieures présentent des ordres superposés sur ses trois niveaux, avec des pilastres doriques, ioniques et corinthiens. Son aspect fermé s'ouvre à la lumière à l'étage, où de grandes fenêtres thermiques apparaissent. La construction débuta en 1552, sous la direction du maître d'œuvre Martín de Gainza. Six ans plus tard, en 1558, sous la direction d'Hernán Ruiz, il fut décidé d'agrandir l'hôpital initial, plus petit, et de le doter de chapelles latérales. Les travaux se poursuivirent à un rythme soutenu jusqu'à la mort de Ruiz Jiménez en 1569, et furent repris en 1581 par Asensio de Maeda. L'hôpital fut achevé en 1602, lors de sa consécration. Quarante-trois ans s'étaient écoulés depuis son ouverture. La chapelle possède trois portes d'accès, dont les ferrures ont été réalisées par Francisco de Bonilla en 1598.

Entrée principale de la chapelle principale

La façade de la chapelle principale fut commandée le 26 juin 1560 à Hernán Ruiz et fut achevée sept ans plus tard, en 1567, comme en témoignent deux inscriptions sur la façade elle-même. Ruiz a conçu ce portique comme un grand arc de triomphe pour rendre hommage aux mécènes de l'hôpital et souligner sa fonction sanitaire. Il est divisé en deux corps, surmontés d'un fronton triangulaire à acrotères. La partie inférieure, de style dorique, présente un arc en plein cintre avec une console à la clé de voûte, où figure la date d'achèvement. L'arc est flanqué de doubles colonnes doriques, qui s'élèvent d'un podium et soutiennent un entablement orné de triglyphes. Les écoinçons et la clé de voûte de l'arc présentent trois reliefs représentant ce que l'Église catholique appelle les vertus théologales : la Foi, l'Espérance et la Charité. La seconde partie présente des niches entre des colonnes ioniques jumelées, flanquant un arc en plein cintre avec une console à la clé de voûte, au-dessus desquelles figurent les armoiries des saints patrons et une inscription faisant allusion à Thomas, l'un des apôtres de Jésus-Christ. Les écoinçons portent l'inscription « ANNÉE 1567 ». Le portail présente également l'ornementation géométrique des entrecolonnes et des jambages. Les matériaux utilisés pour les façades sont du marbre blanc et rouge provenant des carrières d'Estremoz, dans l'Alentejo portugais. Les jaspes qui ornent la première partie proviennent également de la même région. Le programme iconographique des Cinq Plaies a été soigneusement étudié par le conseil d'administration de l'hôpital, dirigé par les prieurs de la chartreuse Santa María de las Cuevas et des couvents hiéronymites de San Jerónimo de Buenavista et de San Isidoro del Campo. Ils décidèrent de placer ces hauts-reliefs au-dessus de l'entrée du temple, en guise de catéchisme de l'Église catholique. Ces hauts-reliefs représentent les vertus théologales : la foi, l'espérance et la charité, que Dieu insuffle à l'âme des hommes au baptême. Les reliefs ont été sculptés en marbre blanc génois en 1564 par Juan Bautista Vázquez, le Vieux, l'un des grands promoteurs de l'école sévillane de sculpture au XVIe siècle. La foi et l'espérance apparaissent toutes deux identifiées sur des plaques séparées avec les signes « SINE FIDE / NICHI » et « SPES MEA / DOMINE ». Au plus fort de la réforme de l'Église catholique, avec l'aboutissement du Concile de Trente en 1563, il fut décidé d'apposer l'inscription « QVIA VIDISTI ME THOMA / CREDIDISTI BEATI QVI NON / VIDERUNT ET CRÉDIDERVNT » sur le portail de la chapelle principale afin d'exalter la valeur de la foi, aux côtés des vertus théologales. Cette phrase est tirée de l'Évangile de saint Jean : « Lorsque tu m'as vu, Thomas, tu as cru. Heureux ceux qui n'ont pas vu et qui ont cru. » Elle fut également choisie pour illustrer le tableau central du retable principal de la chapelle de l'hôpital. Dans ce contexte, il est également intéressant de rappeler que l'un des monastères patrons de l'hôpital, San Isidoro del Campo, situé dans la ville voisine de Sevilla la Vieja, aujourd'hui Santiponce, joua un rôle majeur dans la Réforme protestante à Séville. Une partie de sa communauté avait été poursuivie par l'Inquisition quelques années avant l'achèvement de ce portail, au moment même de l'ouverture de l'hôpital. Parmi les personnes poursuivies figurait María de Ribera, sœur de Per Afán de Ribera, qui inaugura l'hôpital.

Portes latérales de la chapelle principale

Les portails latéraux, ouvrant sur le transept, sont plus petits que le principal et sont en pierre sculptée. Ils occupent la partie inférieure des façades. Ils ont été conçus par Hernán Ruiz Jiménez. Le portail est présente des arcs en plein cintre avec une console à la clé de voûte et de petits écoinçons. Au-dessus de l'alfiz se trouve une niche centrale ornée d'une coquille Saint-Jacques. Cet ensemble est flanqué de pilastres et de demi-colonnes ioniques disposés sur un podium. Le corps est couronné d'une frise décorative à motifs végétaux, avec des acrotères sur les colonnes. Sur le deuxième corps se trouve une niche vénérée en guise de finition, qui a été exécutée en 1582 par Mateo Merodo. Le portail ouest présente des arcs en plein cintre avec une console à la clé de voûte et de petits écoinçons. Au-dessus de l'alfiz se trouve une niche centrale ornée d'une coquille Saint-Jacques. Cet ensemble est flanqué de pilastres et de demi-colonnes ioniques disposés sur un podium. Le corps est couronné d'une frise décorative à motifs végétaux, avec des acrotères sur les colonnes. Sur le deuxième corps se trouve une niche vénérée en guise de finition, qui a été exécutée en 1582 par Mateo Merodo.

Clochers de la Cour d'Accueil

Ces simples clochers en briques blanchies à la chaux sont situés au-dessus des deux salles d'infirmerie les plus proches de la chapelle de l'hôpital. Ils n'avaient pas de fonction liturgique, mais étaient utilisés à l'occasion des visites des médecins et des prêtres aux malades de l'hôpital. Les cloches étaient sonnées pour que l'infirmière en chef, ou toute autre sœur soignant les patients des Cinq Plaies, puisse se rendre dans les salles ouest ou est pour accompagner le médecin ou le prêtre pendant la visite.

Clocher de la chapelle principale

La chapelle de l'hôpital n'a jamais été une église paroissiale. Les sacrements du baptême et du mariage ne pouvaient y être administrés. Elle ne comportera donc ni tour ni haut clocher, typiques des paroisses catholiques. Elle ne possédera qu'un petit clocher très discret sur la façade de l'abside. Construit en pierre sculptée, il présente un arc en plein cintre à voussoirs, des pilastres fixés aux jambages et un fronton droit. À l'intérieur se trouve une cloche portant l'inscription, difficilement lisible, « SOLANO ME FECIT. AÑO 1714 ». Le fondateur devait être le maître carillonneur Francisco Matías Solano, créateur d'autres carillons, comme celui de Santa Rufina de la cathédrale de Séville, réalisé à la même date. Rappelons que cette chapelle a été conçue et dirigée par Hernán Ruiz, auteur du clocher de la cathédrale de Séville, la populaire Giralda, qui doit son nom à la girouette rotative qui la couronne et représente la Foi.

Dés de la tête de la chapelle principale

Au sommet de la chapelle principale, sur la façade nord, se trouve un dé sculpté à trois faces carrées divisées en quatre triangles par une croix. L'ensemble du dé apparaît dans un cercle. L’interprétation de ce symbole est variée. D'une part, et suivant le programme iconographique du portail de la chapelle, il pourrait être lié à la Contre-Réforme de l'Église catholique, qui a réaffirmé la doctrine de la Trinité. Ainsi, les trois faces du dé et le cercle qui l'entoure pourraient représenter le mystère de la Trinité : Père, Fils et Saint-Esprit. Il peut également s'agir d'un symbole faisant allusion au patronage tripartite de l'hôpital, composé des prieurs de Santa María de las Cuevas, San Jerónimo de Buenavista et San Isidoro del Campo, qui après le Concile de Trente seront soumis à l'évêque du diocèse en ce qui concerne le soin des âmes de l'hôpital, et qui seront leur autorité, contrairement à ce qui était établi dans la bulle papale fondatrice de l'établissement. Enfin, on peut l'interpréter comme un symbole de perfection, que l'on pourrait retrouver dans la quadrature du cercle. En ce sens, on pourrait le relier à l'auteur de l'œuvre, Hernán Ruiz, et à son célèbre Livre d'architecture, dont une partie du manuscrit, contenant des dessins géométriques appliqués à cette forme d'art, est conservée.

Salle plénière

La monumentalité de l'intérieur de la chapelle principale de l'hôpital se distingue par sa hauteur imposante et l'utilisation de la pierre, y compris pour les voûtes qui la couvrent. Elle comprend trois grandes sections intérieures, caractérisées par des ordres superposés. Les deux premières constituent la chapelle principale, tandis que la troisième abrite les arches thermales et la voûte qui la recouvre. La nef comporte quatre chapelles auxiliaires jumelées de chaque côté, surmontées de galeries terminées par des voûtes en berceau. La partie inférieure de la chapelle présente des pilastres ioniques dans le presbytère et des chapiteaux à pendule dans le transept et la nef, qui soutiennent l'entablement menant à la seconde partie. Cette section est soutenue par des demi-colonnes et des pilastres ioniques. L'espace est couvert de différents types de voûtes. La première est la voûte en demi-orangée de l'exèdre du presbytère, suivie des voûtes du transept et de la nef, où l'on retrouve des voûtes d'arêtes lisses. Le presbytère est couvert d'une voûte en quart de sphère ; les bras du transept, les chapelles et les galeries sont couverts de voûtes en berceau. Hernán Ruiz supervisa la construction du temple, des fondations à son intégralité. Les voûtes furent achevées par ses successeurs, le géomètre Francisco Sánchez et les architectes Benvenutto Tortello, Asensio de Maeda et Juan de Mijares. La chapelle fut achevée en 1592.

Chapelle avec restes de peinture

Dans cette chapelle, côté est, sont conservés des vestiges de polychromie du XIXe siècle. Ils appartenaient à la chapelle des Saints Côme et Damien, qui devait contenir un retable dédié à ces saints catholiques. Il provenait de l'hôpital du même nom, après son intégration à l'Hôpital Central en 1840. Cet hôpital, plus connu sous le nom d'Hôpital des Innocents, fut fondé en 1436 et, dès le XIXe siècle, ses patients furent intégrés au service des aliénés de l'Hôpital Central. En 1880, la Députation Provinciale de Séville autorisa la construction d'un mausolée dans cette chapelle pour José María de Ybarra y Gutiérrez de Caviedes, un homme d'affaires sévillan qui fut bienfaiteur de l'hôpital et qui avait été directeur libre de l'Hôpital Provincial entre 1858 et 1867, et qui mourut en 1878. Aujourd'hui, la pierre tombale se trouve dans le cimetière de San Fernando, dans le panthéon des comtes d'Ybarra. Sous l'administration d'Ybarra, de nouvelles cuisines, des armoires à linge et un garde-manger furent construits à l'Hôpital Central, et les salles d'infirmerie furent carrelées pour améliorer l'hygiène. Le Patio de las Flores fut achevé et la construction du pavillon San Juan pour les malades mentaux débuta. L'Hôpital Militaire fut également placé sous ségrégation permanente.

Arc aveugle du transept

Les vestiges polychromes conservés aujourd'hui dans l'arc aveugle de l'ancienne nef de l'Épître, dans le transept de la chapelle, abritaient autrefois un retable dédié à la messe de saint Grégoire, œuvre de Jerónimo Ramírez, disciple de Juan de Roelas, peinte vers 1618. Sous ce retable repose le trésorier de la Maison du Commerce, Diego de Yanguas. En 1622, il fonda un conseil d'administration pour créer un hôpital de convalescence pour hommes et femmes dans les Cinco Llagas. De l'autre côté du transept, dans la nef évangélique, se trouvait un autre autel avec une toile du même auteur, réalisée en 1633 et dédiée au Christ Crucifié, qui préside aujourd'hui l'autel principal de la chapelle du couvent de Santa Clara à Alcalá de Guadaíra. Jusqu'au XIXe siècle, la chapelle de l'hôpital possédait deux autres retables, l'un dédié à Notre-Dame de Bethléem et l'autre à Las Angustias. Suite à la création de l'Hôpital Central et à la concentration des hôpitaux dans les Cinco Llagas (Cinq Plaies), le patrimoine du temple s'est enrichi grâce à l'intégration du mobilier liturgique provenant des oratoires de ces centres de soins.

Escalier menant à l'étage principal.

Cette cage d'escalier abrite l'escalier principal du bâtiment, en marbre blanc. De style cloître, il présente une loge ouverte sous un plafond à caissons en bois. Il comporte trois volées et deux paliers. La première volée, la plus large, compte quatorze marches ; les deux autres onze marches chacune. L'escalier est complété par une balustrade, une main courante et une galerie supérieure. Ce modèle d'escalier fut mis en place à la Renaissance pour l'accès aux cloîtres des monastères, et fut développé plus tard dans les palais et les hôpitaux. L'armure qui la couronne est de type à caissons, courant pour couvrir ce type d'espace. L'almizate, le panneau supérieur du revêtement, est décoré de croisillons géométriques et de motifs étoilés, et présente en son centre un ornement en forme de pendentif ou de pomme de pin, suspendu à la structure de l'armure. Les deux sangles de ce panneau sont également ornées de motifs géométriques en forme d'arc et d'étoile. La charpente a été dissimulée au début du XXe siècle lors de l'installation d'un monte-charge dans la cage d'escalier, avec un faux plafond dissimulant une partie des machines en fonctionnement. Elle sera récupérée lors de la restauration dirigée par les architectes Pedro Rodríguez et Alfonso Jiménez.

Reliefs à l'entrée du Patio du Cardinal

Ces reliefs furent installés sur ce portique d'entrée de l'ancienne cour de San Pedro en 1558. À cette époque, des croix et des armoiries furent placées dans les cours et les salles d'infirmerie, arborant les symboles des Cinq Plaies et de la Maison de Ribera. Ils furent installés en prévision de l'inauguration du bâtiment, qui eut lieu le 5 mars 1559. Ici apparaissent les armoiries de la famille Enríquez à droite, celles de la famille Ribera à gauche, et au centre l'emblème des Cinq Plaies du Christ. Au-dessus de ce dernier emblème se trouve un haut-relief de Jésus Crucifié, semblable à celui que l'on trouve sur de nombreuses croix installées à l'entrée des villes à cette époque.

Cour de Cobalt ou de León

La cour présente trois façades à portiques avec des galeries aux étages supérieur et inférieur. Le côté ouest est dépourvu de galerie. Contrairement aux autres cours plus petites du bâtiment, ces galeries sont soutenues par des piliers et présentent des arcs segmentaires et des coins de panier. Les galeries nord et sud comportent deux ouvertures, tandis que celles du côté est en comptent trois, la centrale étant la plus grande. Les couloirs de l'étage sont dotés de volets métalliques vitrés. La cour est ornée d'une fontaine en marbre blanc adossée au mur ouest, avec un bassin semi-circulaire, une soucoupe et une fontaine à tête de lion. Le jardin d'arbustes est agrémenté d'orangers taillés en colonnes à côté de la fontaine. Cet espace a dû être construit au premier tiers du XVIIe siècle, mais un siècle plus tard, il n'était encore qu'un bassin. Il fut achevé grâce au legs du marchand Vicente de Torres Andueza à l'hôpital à partir de 1842. Entre 1852 et 1957, il abrita l'hôpital militaire. Cet espace abritait les salles de Santa Isabel et de San Cosme au rez-de-chaussée, ainsi que l'église paroissiale militaire dans la galerie est, et les logements des enseignants et des aumôniers dans la partie ouest de l'étage supérieur. Après l'abandon de ces installations par le service de santé militaire, la première machine à cobalt achetée par l'hôpital provincial fut installée dans cette cour dans les années 1960 pour le traitement de certaines maladies. D'où le nom donné à cet espace. Actuellement, les services administratifs du Parlement d'Andalousie, ainsi que le contrôle d'accès des visiteurs, sont situés autour de la cour.

Fontaine du Lion

Située dans le Patio del Cobalto ou Patio del León, cette fontaine est en marbre blanc, adossée au mur ouest, avec un vase semi-circulaire, une assiette et une façade en forme de tête de lion comme bec. Le jardin d'arbustes présente des orangers taillés en piliers à côté de la fontaine.

Patio del Alcohol

La cour présente quatre façades à portiques avec des galeries aux étages supérieur et inférieur. Les côtés nord et sud, plus larges, comptent six ouvertures, tandis que les plus petits, à l'est et à l'ouest, en comptent cinq. Au rez-de-chaussée, les arcs sur pilotis à alfiz sont soutenus par des colonnes simples à chapiteaux composites. À l'étage, les ouvertures des galeries sont formées d'arcs segmentaires entre des colonnes simples à chapiteaux composites. On compte au total 22 colonnes à chaque étage de la cour. Les bases des colonnes de la galerie nord de l'étage inférieur ne présentent pas le tore à feuilles aux angles qui apparaît sur les autres galeries. Les fûts de ces colonnes présentent également une entasis dans leur diamètre. Les couloirs de l'étage sont dotés de fermetures métalliques vitrées. Le patio dispose d'une fontaine, en marbre blanc avec un vase circulaire, un fût, une plaque avec des gallons et un bec verseur, entourée d'un aménagement paysager de haies basses, d'arbustes et d'orangers. Cet espace a dû être construit au premier tiers du XVIIe siècle, mais un siècle plus tard, il s'agissait encore d'une piscine. Il fut achevé après que le marchand Vicente de Torres Andueza eut fait don d'un legs à l'hôpital à partir de 1842. De 1852 à 1957, il abrita l'hôpital militaire. Les salles San Marcos et San Cosme y étaient situées au rez-de-chaussée, tandis que celles de San Gil se trouvaient à l'étage. Son nom dérive probablement des entrepôts d'alcool dont disposait l'hôtellerie, qui devaient disposer de locaux sûrs et aérés, à l'abri de la lumière et de la chaleur. Actuellement, les services administratifs du Parlement d'Andalousie sont situés autour de la cour.

Plaque d'Otto Engelhardt

Le 31 octobre 2018, le Parlement andalou a récupéré une plaque installée en 1909 dans la salle San José de l'ancien hôpital central. Cette plaque commémorait le mécénat de l'ingénieur allemand Otto Engelhardt, qui résida à Séville et contribua à l'amélioration de la salle aujourd'hui disparue située dans la galerie nord de la cour des prisonniers. Le texte sur la plaque est le suivant : « POUR DONNER UN TÉMOIGNAGE PUBLIC DE GRATITUDE À / OTTO ENGELHARDT / CONSUL D'ALLEMAGNE / POUR SON GÉNÉREUX DÉVOUEMENT EN PAYANT / LE CARRELAGE DE CETTE SALLE / LE TRÈS EXCELLENT CONSEIL PROVINCIAL DE SÉVILLE / A ACCEPTÉ DE PLACER CETTE PIERRE TOMBALE / DÉCEMBRE 1909 ». Otto Engelhardt, né à Brunswick en 1866, était directeur de la Sevillana de Electricidad et de la Transvías de Sevilla, ainsi que consul honoraire d'Allemagne dans la ville. Il était connu pour sa philanthropie et son combat contre le totalitarisme du parti nazi en Allemagne, ainsi que pour son aide aux personnes persécutées par le régime hitlérien. Il fut assassiné le 14 septembre 1936 à Séville après le coup d'État de juillet. Le remplacement de la plaque a été rendu possible grâce à un accord du Conseil du Parlement andalou. Elle a été offerte par la mairie de San Juan de Aznalfarache, où il a vécu durant sa carrière professionnelle en Espagne. [Plus d'informations sur la plaque Otto Engelhardt](https://www.parlamentodeandalucia.es/web/guest/placa-otto)

Patio de la Pharmacie

Cette cour, construite dans l'angle sud-ouest du bâtiment, est la première à être construite dans le complexe de l'hôpital de las Cinco Llagas, à partir de 1546. Contrairement aux autres cours plus petites, celle-ci ne possède qu'une seule façade à portiques, celle du sud, sur deux niveaux. Chaque galerie comporte cinq arcs surbaissés avec alfiz au rez-de-chaussée, soutenus par quatre colonnes simples à chapiteaux composites, et autant d'arcs en plein cintre à l'étage, avec des colonnes à chapiteaux toscans. La galerie de l'étage est dotée de fermetures métalliques vitrées. La cour possède une fontaine dans sa zone centrale, en marbre blanc avec une vasque octogonale, un fût, une plaque et un bec, entourée de haies et d'arbustes de jardin. L'espace a dû être achevé en 1554. Un an après l'ouverture de l'hôpital, en 1557, la première fontaine fut installée pour alimenter en eau le bâtiment, situé dans cette cour. Cette fontaine fut réalisée par le marbrier Domingo de Azpeitia. La cour servait de logement au personnel hospitalier et abritait également la pharmacie de l'hôpital. D'où son nom, resté inchangé au fil du temps. Au XIXe siècle, la pharmacie de l'Hôpital Central y était toujours située. Les différents groupes parlementaires ont actuellement leurs bureaux autour de la cour. La salle des présidents du Parlement andalou se trouve également dans la galerie sud, à l'étage supérieur.

Patio de San Carlos

La cour présente quatre façades à portiques avec des galeries aux étages supérieur et inférieur. Les côtés nord et sud, plus larges, comptent six ouvertures, tandis que les plus petits, à l'est et à l'ouest, en comptent cinq. Au rez-de-chaussée, les arcs sur pilotis à alfiz sont soutenus par des colonnes simples à chapiteaux composites, à l'exception de celles des angles des galeries, qui sont d'ordre toscan. À l'étage, les ouvertures des galeries sont formées d'arcs segmentaires entre des colonnes toscanes. On compte au total 22 colonnes à chaque étage de la cour. Les couloirs de l'étage sont dotés de volets métalliques vitrés. Le patio dispose d'une fontaine, en marbre rouge, avec une tige circulaire, une plaque avec des gallons et un bec verseur, entourée d'un aménagement paysager avec des haies basses, des buissons et des orangers. Tout au long de l'époque moderne, la cour abritait les bureaux des administrateurs de l'hôpital et de ses usagers, ainsi que les archives et autres locaux annexes. C'est pourquoi elle fut initialement appelée « Cour des Administrateurs ». Plus tard, elle fut rebaptisée « Cour San Carlos », en l'honneur de saint Charles Borromée, qui, avec saint Jean de Ribera, fut une figure marquante de la Contre-Réforme de l'Église au XVIe siècle. À partir du XIXe siècle, à l'étape civile, le rez-de-chaussée abritait le service des « aliénés », tandis que l'étage supérieur était utilisé comme logement des Sœurs de la Charité de Saint Vincent de Paul, qui étaient chargées du travail infirmier de l'hôpital, en plus d'abriter le Doyenné de l'École Libre de Médecine et de Chirurgie. Actuellement, autour de la cour, au rez-de-chaussée, se trouve le Service des Relations Parlementaires, dont les fonctions incluent la coordination des initiatives parlementaires avec le Conseil de Gouvernement du Gouvernement Régional d'Andalousie. L'étage supérieur abrite la salle de réunion du Bureau du Parlement d'Andalousie et les bureaux des membres de cet organe.

Balcon Renaissance

Une grande partie du personnel de l'hôpital résidait dans cette partie du bâtiment, la première à être construite. La politique concernant le personnel des Cinq Plaies soulignait la nécessité pour eux de vivre sur place pour soigner les malades et de transformer l'établissement en une sorte de cloître féminin limitant les contacts avec le monde extérieur. L'administrateur de l'hôpital, nommé par ses patrons, ainsi que l'intendant, le notaire, les prêtres, l'apothicaire, la mère âgée et les autres infirmières résidaient dans le centre de soins. Les autres personnes soignant les malades, comme le médecin, le chirurgien et le personnel auxiliaire, n'étaient pas soumises à cette obligation. Ce balcon, le seul à l'intérieur du bâtiment, semble soutenu par trois grands corbeaux situés du côté ouest de la cour. Il a dû être construit après l'achèvement de l'enceinte, lorsque Hernán Ruiz a conçu la chapelle principale. Ce point de vue s'ouvrait sur l'extérieur des locaux occupés par l'administrateur de l'hôpital, qui, outre ses appartements, disposait également d'un oratoire privé.

Patio du Cardinal

Ce fut la première cour d'infirmerie construite à l'Hôpital des Cinq Plaies. Elle fut construite sous la direction de Martín de Gainza. Elle était partiellement opérationnelle, côté est, lors de l'inauguration du bâtiment en 1559, année de l'ouverture de l'infirmerie des femmes. Dix ans plus tard, elle abrita également l'infirmerie du clergé. Cette cour fut achevée vers la fin du siècle, après les travaux d'Hernán Ruiz et de Benvenutto Tortello, qui la fermèrent. Elle fut la première à être dotée de parterres de fleurs, lorsque les premiers orangers et citronniers furent plantés en 1587, date à laquelle furent construits des fonts baptismaux en marbre, œuvre de Juan de Cafranca. La cour est un grand quadrilatère formé de galeries de onze arches encadrées d'alfiz, surélevées au rez-de-chaussée et semi-circulaires à l'étage principal, soutenues par des piliers en briques. Elle a été restaurée au cours des deux phases de rénovation du bâtiment. La première a concerné les galeries est et sud, et la seconde celles des parties nord et ouest. Les différences se manifestent dans les matériaux utilisés pour les plinthes, les portes, les ouvertures et les toitures. Aujourd'hui, la cour abrite le Service des Communications et les Présidents des Commissions du Parlement andalou, ainsi que les zones de travail des groupes parlementaires. Une intervention archéologique de grande envergure, en plus de documenter les sépultures et les vestiges de fondations de l'ancien faubourg andalou de la Macarena, a également conduit à la découverte d'un grand complexe de céramique à Hispalis, de l'époque impériale romaine, au Ier siècle après J.-C., qui était situé à côté de la rivière, à l'extérieur de la ville, sur la route d'Emérita, et se trouve maintenant sous cet espace.

Liste des candidats au référendum

En mars 2021, cette réplique du tableau noir utilisé dans la nuit du 28 février 1980, au Casino de la Exposición de Séville pour enregistrer le décompte des votes par province lors du référendum où les Andalous devaient décider s'ils accédaient ou non à l'autonomie en vertu de l'article 151 de la Constitution, a été installée au Parlement andalou. Les huit conseils provinciaux andalous et 97 % des communes de la région ont voté en faveur de la mise en œuvre de l'initiative d'autonomie de l'Andalousie par le biais de l'article 151 de la Constitution espagnole de 1978, faisant du référendum la troisième et dernière condition pour l'accès de la région à l'autonomie, comme le prévoit cet article. Il s'agissait du premier et unique référendum sur l'accès à l'autonomie proposé par ce biais en Espagne. Cette pièce revêt une grande valeur symbolique, car elle représente la confirmation par le peuple andalou de son autonomie. Sur les 2 843 820 Andalous ayant participé au référendum, 2 472 287 ont voté en faveur du processus d'autonomie de l'Andalousie. L'œuvre originale se trouve au Musée de l'Autonomie d'Andalousie, bien qu'elle ait été longtemps conservée au sous-sol du siège du Parlement. L'ardoise a été offerte à la Chambre régionale par le Centre d'Études Andalouses. Le panneau a été réutilisé ultérieurement pour le décompte des votes lors du référendum sur le Statut d'Autonomie, qui a eu lieu le 20 octobre 1981. Le panneau reflète les résultats de cette dernière consultation avec le peuple andalou.

Escalier menant à l'étage principal.

Cet escalier est l'un des deux originaux conservés aujourd'hui au siège du Parlement andalou. Il comprend un escalier de style cloître en marbre blanc, logé dans une cage ouverte sous un plafond à caissons en bois. Il est construit en trois sections et comporte deux paliers. La première section compte treize marches. La plus large est la section centrale, avec quinze marches, tandis que la dernière section en compte onze. Elle est également dotée d'une balustrade, d'une main courante et d'une galerie supérieure. L'armure qui la couronne est moderne, du type paire et phalange, avec deux sangles. Deux sections de l'escalier sont décorées de panneaux de faïence installés en 1908, signés par l'atelier de Manuel Ramos Rejano, comme en témoigne un morceau du socle de la dernière section. C'est à cette époque que furent également installés les deux vitraux qui séparent l'escalier de la façade ouest du bâtiment. Ils portent les emblèmes de la Maison Ribera dans leur couleur, datés de 1909 et signés par Pickman, SA.

Cour de la fontaine

La construction de cette cour, qui entoure l'aile ouest du bâtiment, fut entreprise par Hernán Ruiz parallèlement à la construction de la chapelle principale de l'hôpital, dans la seconde moitié du XVIe siècle. Une fois achevées, les galeries est et sud servirent d'infirmeries, tandis que les galeries nord et ouest furent réservées aux services hospitaliers. Cette disposition fut conservée au XIXe siècle, lors de l'ouverture de l'hospitalité provinciale : les chambres de l'aile sud furent rebaptisées « Du Cardinal », au rez-de-chaussée, et « San Cosme » et « San Damián » à l'étage ; celles de l'aile ouest furent nommées « Nuestra Señora del Carmen », au rez-de-chaussée, et « Santa Catalina », au rez-de-chaussée ; et celles des ailes nord et ouest servaient de garde-manger, de bureau, de chambre et de salle à manger pour les Sœurs de la Charité de Saint-Vincent-de-Paul, qui y exerçaient les fonctions d'infirmières. La cour est un grand quadrilatère formé de galeries de onze arcs encadrés par des alfiz, surélevées au rez-de-chaussée et semi-circulaires au rez-de-chaussée, soutenues par des piliers en briques. Ce grand espace a été restauré lors de la deuxième phase de rénovation du bâtiment, entre 1999 et 2003, sous la direction des architectes Francisco Torres Martínez, qui a également participé à la première phase, et Ricardo Aroca Hernández-Ros. Lors de la rénovation, des mezzanines ont été créées afin d'augmenter la surface utile du bâtiment pour sa nouvelle destination. La galerie sud, au rez-de-chaussée, est utilisée par le Service de communication du Parlement d'Andalousie, tandis que l'étage abrite les bureaux des présidents des commissions. L'aile est abrite d'autres services du Parlement, tels que la reprographie, la maintenance et le courrier ; les autres galeries sont utilisées par la Cour des comptes d'Andalousie. Une partie de l'aménagement paysager existant avant les travaux, composé d'orangers et de palmiers, a été intégrée dans la nouvelle conception de l'espace jardin de la cour, au centre duquel une fontaine plate en marbre a été placée.

Cour des Fleurs

La construction de cette cour fut achevée en 1865, trois cent vingt ans après le début des travaux de l'hôpital. À cette époque, l'Hôpital Central, dont le règlement avait été établi quelques années plus tôt, en 1844, était pleinement opérationnel. Durant cette phase, toutes les salles de l'infirmerie ont été rénovées et rebaptisées. Les salles de cette cour seront celles du Saint-Esprit et de Notre-Dame du Mont-Carmel, situées dans le transept occidental au rez-de-chaussée, et celles des Douleurs et de Sainte-Catherine à l'étage. La salle Mercedes sera située à l'étage du transept oriental. La cour abritera également le service d'anatomie et le service des aliénés, qui sera relié à l'ancien service San Juan, premier hôpital psychiatrique de la province, construit à l'époque sur le même bâtiment. La maternité sera également située dans la partie supérieure de la galerie nord. La cour est un grand quadrilatère formé de galeries de sept arcs encadrées d'alfiz, surélevées au rez-de-chaussée et semi-circulaires au rez-de-chaussée, soutenues par des piliers en briques. Ce vaste espace a été restauré lors de la deuxième phase de rénovation du bâtiment, entre 1999 et 2003. Une partie de l'espace servait à stocker la bibliothèque et les salles de formation du Parlement. Le reste est utilisé par les services de la Cour des comptes. La cafétéria s'y trouve également. Le jardin patio est composé de parterres de roses et d'un caroubier récemment planté.

Salle des pas perdus. Rez-de-chaussée

L'expression « salle des passages perdus » est apparue dans l'architecture palatiale française au XVIIe siècle et s'est ensuite répandue dans le reste de l'Europe. Ce terme était déjà utilisé dans les espaces parlementaires au XIXe siècle, comme salles publiques pour les parlementaires dans leurs relations avec le public, et précédait souvent l'espace des débats parlementaires. Le Parlement andalou possède deux grandes salles aux passages secrets, situées dans les nefs centrales des anciennes infirmeries. Celle-ci, au rez-de-chaussée, a été conçue par les architectes Ricardo Aroca et Pedro Rodríguez lors de la deuxième phase de rénovation du bâtiment, achevée en 2002. Cette salle spacieuse, dotée de grandes fenêtres quadrangulaires, présente une double voûte. La voûte orientale, d'origine, est cloisonnée et dotée de lunettes, correspondant à l'espace qui abritait la chapelle privée de la Congrégation des Sœurs de la Charité de Saint-Vincent-de-Paul à l'époque de l'Hôpital Central. La voûte occidentale, de conception contemporaine, recouvre l'ancien espace de l'infirmerie du clergé, conçu par Martín de Gainza au XVIe siècle.

Plaque commémorative de la visite des SS.MM les Rois d'Espagne

Le 20 février 2003, Leurs Majestés le Roi Juan Carlos Ier et la Reine Sofía ont visité le bâtiment du Parlement à l'occasion de l'inauguration de l'agrandissement du centre après l'achèvement de la deuxième phase des travaux de rénovation. La phase finale de l'agrandissement débuta en 1999, sous la direction de l'architecte Pedro Rodríguez, qui avait déjà participé à la première phase de restauration avec Ricardo Aroca. Ces travaux touchèrent un tiers de la surface totale occupée par l'ancien hôpital, notamment les cours du Cardinal, de la Fontaine et des Fleurs, jusqu'à la restauration complète du bâtiment, portant sa superficie à 67 238 m².

Croisière Ouest

L'Hôpital des Cinq Plaies de Notre-Sauveur Jésus-Christ était un parfait exemple d'architecture hospitalière cruciforme en Espagne, au même titre que d'autres établissements tels que l'Hôpital des Rois Catholiques de Saint-Jacques-de-Compostelle, l'Hôpital Santa Cruz de Tolède, l'Hôpital Royal de Grenade et l'Hôpital Général de Valence. Dans ces établissements, les services de soins infirmiers sont disposés en croix. Cet espace, situé dans le transept de l'infirmerie des femmes de l'Hôpital des Cinq Plaies, fut conçu par Martín de Gainza et réalisé sous sa direction, avec le concours du géomètre Martín de Baliarren. Il fut inauguré en 1559, alors qu'Hernán Ruiz était chargé des travaux et devait achever les plans. Cet espace servit de chapelle provisoire à l'hôpital et fut consacré en mars 1559 lors de l'inauguration du bâtiment. Le plafond voûté, en pierre sculptée, présente une apparence très basse, presque plate, avec des nervures basses, des caissons et une décoration à motifs végétaux. L'ensemble repose sur des arcs en forme de panier et quatre pendentifs ornés de cornes d'abondance et de motifs végétaux. La clé de voûte est ornée de l'emblème des Cinq Plaies, allégorie liée au sang du Christ et au raisin dont est issu le vin.

Salle Alberto Jiménez Becerril

La salle polyvalente Alberto Jiménez-Becerril marque l'ouverture du Parlement andalou au public. Elle accueille non seulement les événements programmés par l'institution, mais aussi d'autres types de réunions et de programmes organisés par les groupes parlementaires et les organisations civiques andalouses, auxquels cet espace est mis à disposition. Cette ancienne infirmerie est dédiée au député Alberto Jiménez-Becerril, décédé à Séville avec son épouse, Ascensión García Ortiz, le 30 janvier 1998, lors d'un attentat perpétré par le groupe terroriste ETA. Pour lui rendre hommage, et par extension à toutes les victimes du terrorisme, le Parlement d'Andalousie a décidé, le 25 janvier 2023, de baptiser cette salle en son honneur. Il s'agissait à l'origine de la première salle d'allaitement inaugurée dans les Cinco Llagas, le 5 mars 1559. Elle fut alors appelée « Salle San Pedro », et plus tard, au XIXe siècle, avec la création de l'Hôpital Central, elle fut appelée « Salle San Cayetano ». Jusqu'à soixante personnes pouvaient y être hébergées, sur des lits de camp garnis de matelas de paille – et rarement de laine – disposés le long des murs les plus longs. La pièce était très sombre, car les fenêtres et les portes actuelles, ouvertes depuis le XIXe siècle, n'existaient plus. Les niches qui s'y trouvaient servaient de braseros. Au-dessus, d'autres espaces servaient aux effets personnels des malades. Les lits numérotés des patients de l'hôpital se trouvaient à côté des braseros. [Plus d'informations sur la salle Alberto Jiménez Becerril](https://www.parlamentodeandalucia.es/web/guest/sala-jimenez-becerril)

Niche pour brasero et placard

La pièce était très sombre, car les fenêtres et les portes actuelles n'existaient pas, et elles ont commencé à être ouvertes au XIXe siècle. À l'époque moderne, ces espaces servaient à installer des braseros et à ranger les effets personnels des malades. À côté des braseros se trouvaient les lits numérotés des patients.

Tapisserie des armoiries d'Andalousie

Le Parlement andalou abrite une riche collection de textiles, notamment des tapis et des tapisseries qui ornent différentes salles du siège du Parlement. Nombre de ces articles ont été fabriqués selon des techniques traditionnelles de différentes villes et régions de la région. Dans cette salle, vous trouverez cette tapisserie avec les armoiries de l'Andalousie, réalisée en 1996 par l'entreprise grenadine Alfombras Artesanales la Alpujarra (Alp), située dans la ville de La Zubia. Cette industrie textile, célèbre dans la région de l'Alpujarra, caractérisée par ses tissus épais et colorés, a su innover pour proposer de nouveaux produits artisanaux de qualité marqués par le design et l'avant-garde, comme en témoigne cette tapisserie qui décore aujourd'hui la salle Alberto Jiménez-Becerril.

Armoiries de l'Andalousie

Il s'agit d'une réplique en céramique du blason original qui existait dans la Casa de la Alegría et qui est maintenant exposé dans la salle 28F du Musée de l'Autonomie d'Andalousie. Le blason original présidait la porte d'entrée de la maison de Blas Infante à Coria del Río et a été réalisé par le céramiste Pedro Navia Campos (Almendralejo, 1897-Séville, 1960) en 1932 suivant les instructions de Blas Infante lui-même. L'œuvre originale est une mosaïque émaillée de 39 carreaux mesurant 117 centimètres de haut sur 68 centimètres de large. La technique utilisée est mixte, combinant corde sèche et carreaux plats peints. Elle s'inspire du dessin réalisé en 1931 par le dessinateur Andrés Martínez de León (Coria del Río, 1895–Madrid, 1978), qui, suivant les instructions de Blas Infante, réalisa le dessin du premier blason d'Andalousie. Cette reproduction a été réalisée par l'École des artisans Gelves, filiale du Gouvernement régional d'Andalousie, en 2021. L'œuvre a été créée par des étudiants sous la direction du professeur et céramiste renommé Ángel Lora Serrano. Son développement a nécessité une analyse minutieuse afin de reproduire le type de carreaux, les techniques et les émaux utilisés par Navia dans son usine de Nuestra Señora de la Piedad.

Patio des prisonniers et escaliers menant à l'étage principal

Sa construction, comme celle du Patio de las Flores, remonte au XIXe siècle. Il sera occupé par l'hôpital militaire, ainsi que par les deux cours de l'aile est du bâtiment. Le côté sud accueillera les services d'infirmerie, San Juan au rez-de-chaussée et San Fernando à l'étage. La partie nord sera occupée par les services San Basilio au rez-de-chaussée et San José à l'étage. Le service San Rafael occupera la façade est supérieure. Les espaces restants abriteront la pharmacie, le laboratoire, la cuisine, l'office et la salle à manger de l'hôpital. Après la fermeture de l'hôpital militaire, entre 1959 et 1965, une école de secrétariat s'est installée ici, à l'étage supérieur, qui dépendait du Conseil provincial de Séville. En 1966, deux ailes complètes du Patio de los Inocentes ou de los Presos, le nord et l'est, ont été démolies en raison de leur mauvais état, et elles n'ont jamais été reconstruites. La cour est un grand quadrilatère incomplet, formé de deux galeries, l'une sud et l'autre ouest, qui abritent les bureaux administratifs du Parlement d'Andalousie, ainsi que la salle de lecture de la bibliothèque et deux des quatre salles de commission. Ces galeries présentent onze arches encadrées d'arcs en alfiz, surélevées au rez-de-chaussée et semi-circulaires au rez-de-chaussée, soutenues par des piliers en brique. Ce grand espace a été partiellement restauré lors de la première phase de restauration, entre 1987 et 1993, par Francisco Torres Martínez et Alfonso Jiménez Martín, tandis que dans la deuxième phase son espace central a été utilisé comme zone de stationnement de véhicules. Cet escalier, de style cloître, est en marbre blanc, sous un plafond à caissons en fonte. Il est construit en trois sections et comporte deux paliers. La première section compte treize marches. La plus large, la section centrale, compte quinze marches, tandis que la dernière en compte douze. L'escalier est doté d'une balustrade et d'une main courante. Contrairement aux deux autres escaliers monumentaux du bâtiment, celui-ci est dépourvu de galerie supérieure. L'armure qui la couronne est moderne, du type à paire et à phalanges, avec deux bretelles, et est réalisée en fonte et en maçonnerie.

Salle des pas perdus. Étage supérieur

L'expression « salle des passages perdus » est apparue dans l'architecture palatiale française au XVIIe siècle et s'est ensuite répandue dans le reste de l'Europe. Ce terme était déjà utilisé dans les espaces parlementaires au XIXe siècle, comme salles publiques pour les parlementaires dans leurs relations avec le public, et précédait souvent l'espace des débats parlementaires. Le Parlement andalou possède deux grandes salles aux passages secrets, situées dans les nefs centrales des anciennes infirmeries. Celle-ci, située à l'étage, a été conçue par les architectes Ricardo Aroca et Pedro Rodríguez lors de la deuxième phase de rénovation du bâtiment, achevée en 2002. Cette spacieuse salle, ornée de grandes fenêtres quadrangulaires, est dotée d'un toit plat nouvellement conçu entre les deux voûtes des transepts. En plus d'accueillir une grande exposition de la collection d'art de la Chambre, cet espace expose un bon nombre de pièces archéologiques trouvées lors des travaux réalisés dans les cours Cardinale, des Fleurs et de la Fontaine, avant leur restauration, où ont été trouvées des structures de l'Hispalis romaine et de l'Isbiliya andalouse.

Modèle de pas perdus

ENTRÉE

SORTIE DE LA SALLE PLÉNIÈRE

Croisière de l'Est

L'intérieur de l'Hôpital de las Cinco Llagas est organisé en double croix pour l'emplacement des salles d'infirmières, une de chaque côté de la chapelle principale, toutes deux reliées par un bras central commun aux deux espaces de soins. La construction du transept oriental des salles d'infirmerie commença au XVIIe siècle grâce au legs laissé en 1622 par Diego de Yanguas, trésorier de la Monnaie, au conseil d'administration de l'hôpital pour abriter une salle destinée aux convalescents. Contrairement au transept occidental, il est couronné d'une voûte d'arêtes en brique ornée de traces de plâtre. Des quatre salles d'infirmerie qui étaient réparties autour de ce transept, seules trois subsistent aujourd'hui, adaptées aux nouvelles fonctions du siège du Parlement : la bibliothèque (salles nord et sud) et la salle des passages perdus (salle ouest). La salle est, qui faisait partie de l'hôpital militaire, a été démolie en 1966.

L'hôpital des cinq plaies

La croissance de la ville de Séville au XVIe siècle, sous la protection du contrôle monopolistique du commerce avec les Antilles, a fait que l'Hôpital des Cinq Plaies, initialement fondé dans le quartier de Santiago par Catalina de Ribera y Mendoza pour accueillir les femmes pauvres en 1500, a vu une augmentation significative de la demande de soins. Vu l'impossibilité d'agrandir ses installations, il sera décidé de créer un nouveau siège, hors des murs de la ville, dans le faubourg de la Macarena. Le nouvel hôpital fut promu par Fadrique Enríquez de Ribera, fils aîné du fondateur, et fut inauguré par son neveu, Per Afán de Ribera y Portocarrero, héritier de la Maison de Ribera et premier duc d'Alcalá, le 5 mars 1559, devenant ainsi le plus grand hôpital de la ville de Séville tout au long de l'époque moderne. Au fil de l'histoire, ce bâtiment unique et singulier a également abrité d'autres institutions. Au XIXe siècle, il devint propriété de l'État et accueillit le siège de l'Hôpital Central (1837), de l'Hôpital Militaire (1852) et de l'École Libre de Médecine et de Chirurgie de Séville (1868). Dès le XXe siècle, en 1974, le bâtiment cessa de servir de service de santé et fut fermé. Dix ans plus tard, en 1984, il devint propriété du Gouvernement régional d'Andalousie, qui accepta sa donation par l'intermédiaire du Conseil provincial de Séville. Un an plus tard, le Conseil du Parlement andalou, lors de sa séance du 9 janvier 1985, accepta d'utiliser le bâtiment comme siège du Parlement andalou et entreprit les travaux de rénovation. Depuis 2004, il abrite également la Cour des comptes d'Andalousie.